本想裝一下的，沒想到卻是自己打了自己的臉。
寧衛民當然感到挺不好意思。
不過話說回來，這個冒失的代價卻是非常值得的。
因為寧衛民發現，其實要論外銷賺錢，京城的絹人兒似乎比鬃人兒還要更合適。
眾所周知，傳統人偶在許多國家都是極具代表性的熱銷旅遊商品。
像德國的胡桃夾子，比利時的尿尿小童，美國的小錫兵，日本的藝伎和武士，全都風靡世界。
原因無他，就是因為人偶的樣貌和服裝，最能體現出一個國家或者一個民族，標誌性的人文特徵。
而且這東西還便於攜帶、可以長期儲存，極具裝飾性。
除非家裡有愛毀東西的慫孩子或是見什麼咬什麼的寵物。
否則只要價格合適，可能人人都願意買下一個帶回去。
正是因為這樣，人偶的尺寸、美觀、材質、工藝精細度，才是遊客最在乎的地方，是促使他們掏錢的直接動力。
所以如果拿鬃人和絹人兒來做個對比的話，顯然這幾方面，是絹人佔絕對優勢。
要知道，鬃人最特別的地方，在於可以利用豬鬃直立時的韌性和彈性造成戲劇效果。
如把一組鬃人放在銅盤中，以小錘輕敲銅盤邊沿。
那麼伴隨著“叮噹”的音響節奏，鬃人便會轉著圈舞動起來。
一招一式，攻防分明，好像交戰廝殺的一場武戲。
這玩意向來被京城人稱作“盤中戲”或“盤中好戲”。
還有人說它是“銅茶盤子小戲出”。
甚至被有幸得見的外國人稱做了“沒有機器的機器人”。
可正因為如此，這種東西首要製作要求，就必須控制重量。
重了還怎麼舞刀弄槍的啊？
自然鬃人的盔頭盔甲，不少部分只能用紙去糊。
鬃人的尺寸也就大不了，通常只在十釐米到二十釐米之間。
如此一來，可描畫的程度也有限，影響精緻效果是必然的。
反過來看，絹人可沒有什麼重量和的限制。
那就是單純追求美觀和惟妙惟肖的人偶。
這東西的常見尺寸，是二十八釐米到四十釐米之間，比鬃人大多了。
採用的製作材料和真正的京劇戲裝是沒什麼區別的。
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