如果說京城證章廠是不經意間被撞傷了腰，才開始一蹶不振的。
純屬是被歷史誤傷的話。
那麼其他的傳統工藝美術廠家止不住的往下出溜兒。
就只能說是被歷史刻意針對，故意絆倒的了。
而且是爬起來就伸腿絆倒，爬起來就絆倒！極為惡劣的那種情況！
為什麼這麼說？
因為實際情況就是這樣的。
雖然建國之後，京城工藝美術行業對國家經濟做出了實打實的貢獻。
但整個行業的命運卻相當坎坷，屢屢遭受歷史的戲弄。
在生存問題上，一直面對著極為艱難的處境。
還別說什麼保護和發展了，能保住技藝，不失傳斷檔，就已經很不容易了。
這絕對是一件一提起來就讓人相當鬱悶與無奈的憾事。
毋庸置疑，工藝美術行業是我國傳統文化藝術的瑰寶，是我國上下五千年文明的積累。
尤其是京城工藝美術，更是因為得天獨厚的社會環境，雄厚的歷史根基，反映出我國工藝美術技藝的最高水平。
這話可不是瞎說的。
從遼、金的陪都，到元、明、清“天子腳下”的帝王之都。
歷代政府都大量徵召各地優秀的手工藝人到宮廷服役，建立起專職的管理、生產工藝美術品的各類機構。
如“少府監、御用監、造辦處、如意館”等。
這才致使京城工藝美術形成了名師薈萃、巧匠雲集的局面，能夠對各民族、各地域優秀的手工藝博採眾長。
才能汲取精華，融匯貫通，開創出“料不厭其貴，工不厭其精，藝不厭其巧，品不厭其繁”的獨樹一幟的民族傳統工藝特色。
才能以風格獨特、品類繁多、技藝精湛，典雅名貴的正宗宮廷藝術而馳名中外。
也正是因此，在歷次社會經濟大變革中，京城的工藝美術才會擁有其他行業完全不可比擬的旺盛的生命力，相當頑強的倖存了下來。
像明清時期，雖然有外國資本侵入。
但京城傳統工藝美術行業，卻幾乎從來沒有遇到相應的“洋貨”與之競爭。
不僅生產技藝仍世代沿續，而且還因出口的需要而逐步發展。
許多京城工藝美術品被國外藝術鑑賞家視為收藏價值極高的珍寶。
尤其是辛亥革命後，海禁大開。
京城工藝美術品更成為國外競相爭購的佳品，以至出現了“鬧洋莊”的場面。
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