至於這其中的難度該怎麼評估？
寧衛民到底有多大的可能性把這些電影複製變廢為寶，他是否真的能用買來的這些電影複製迅速實現正收益？
其實只要對比一下法國電影在日本公映的情況就知道了。
如果根據松本慶子這個日本電影市場的半個專家所透露的情況來看，情況相當樂觀。
進入八十年代之後，只要有知名明星參演的法國電影，哪怕在日本表現再不佳，也會有超過兩億五千萬日元的票房收入。
想想看吧，兩億五千萬円對比四百五十萬円啊，這都五十五比一的賠率了。
也就是說，差不多相當於高達百分之九十八的成功率！
所以說，這不算不知道，一算嚇一跳。
寧衛民看似愚蠢的收購之舉，實際上卻是個相當合適的好買賣！
只是過去，從來沒有人這麼幹過罷了，甚至都沒有人敢這麼去想。
為什麼？
原因也很簡單。
首先，倒不是日本人和歐洲人都真的那麼的蠢，而是資訊隔閡導致的。
要知道，歐洲電影公司對日本電影市場極其的不瞭解。
歐洲人一向輕視亞洲市場，既不瞭解日本電影發行制度，也不了日本電影的審批制度。
更不懂得日本人源於骨子裡的奴性和自卑，不知道這幫小鬼子舉國都崇洋媚外，做夢都想脫亞入歐，所以對歐洲電影和明星也特別的偏愛。
其次，日本的電影公司本身也和歐洲電影製片廠的處境一樣，在走下坡路。
同樣由於大片廠制度的衰弱，在日本大容量的電影院紛紛關門，電視機迅速普及下的新娛樂形式開始興起並佔據主流地位，而導致電影公司難以為繼，一步步陷入經濟困境。
如今日本的五大電影公司和日本的經濟形勢背道而馳，幾乎都自身難保，財務上相當緊張，每年可以用於影片製作拍攝成本越來越低，不得不想盡辦法才能維持各自的正常運轉。
要不是日本正在經歷經濟泡沫，日本的娛樂業也進入紅利期，電影多少還沾點光，恐怕就是這五大電影製片廠，也早就出現倒閉的了。
所以雖然明明缺少片源，但日本的電影公司卻沒有什麼餘力來海外花錢採購進口電影。
有誰能像寧衛民玩兒的這麼另類，拿著投機市場上撈到的錢去歐洲毫不心疼的撒錢呢？
又有誰能擁有寧衛民這樣的魄力，以超越時代的眼光，不惜花費巨資打包收購片庫呢？
這都是現實中無解的難題。
而在最後，還有非常關鍵的一條，註定了這一切只有身在日本的寧衛民才能辦到，也只有目光長遠的他才能看到其中的機會，而把歐美幾乎所有的影視公司統統排除在外。
那就是錄影機在日本的普及。
要知道，科技的進步與發展一直在默默的改變著人們的生活方式，但是往往身在其中的人，卻很難察覺到這種變化。
就拿日本的家用錄影機來說，這東西是1975年出現的。
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