第 9 章
《瓷緣》是公司重點專案，楊樹、姜妤和易無結伴去旁聽。製片人柳豔40來歲，一張嬌盈盈的嫵媚瓜子臉，是美而自知，運用自如的型別，她早年是演員，演過小角色，結婚後她生了兩個孩子，等小的上幼兒園，她出來當製片人，《瓷緣》是她第4個專案。
導演姓黎，人很和藹，製片人年輕時演過黎導拍的電視劇，是老熟人，每每意見不合時，製片人就像個小女孩似的嬌喊：“導，我們再想想吧。”
《瓷緣》小說以女主角的女兒“我”的口吻敘事，寫作技巧很嫻熟，情節密集，衝突多，最難得是既能寫世情，也能寫奇人。母女塑造各有妙處，尤其是“我”的母親，性格亮烈果敢，不畏際遇摧殘，在商場上騰挪閃移，八面玲瓏，很有人格魅力。
施嚴作為責編，率先發言：“女主在制瓷上嚴苛不近人情，還幾次搶客戶，挖匠人，類似這種地方，都得調整吧，性格太狠了，還不安分，觀眾不喜歡。”
導演和編劇都是內容產出者，好導演會懂得文字的創作理念，在文字基礎上進行影像化的二次創作，導演水平高低，通常就體現在二次創作上。黎導說：“不用改，她是女主，身上得有主動性。而且改革開放本身就是有力度的大事件，需要由這種有生命力的人物來承擔。”
小說裡寫到，“我”的外公外婆是資本家，母親成分不好，且不願將就，一生未婚，“我”是母親收養的棄嬰。女主角一生命運起伏，生活裡接觸到的男男女女眾多，但情感上沒有貫穿始終的男主角，製片人認為這完全行不通。
看小說的時候，楊樹完全沒想過這個問題，她看這個題材不是為了看愛情故事，但從責編施嚴到導演都認可製片人的說法，女人戲也得有明確的男主角，不能光給觀眾看創業史，必須有感情線。
楊樹欲言又止，被導演看到：“你說說看。”
導演執導的電視劇，楊樹爸爸都看過，她對導演懷有敬仰感，回答道：“《士兵突擊》是全男人戲，沒有女人，也成功了。”
施嚴馬上反駁：“男人戲男人愛看，你們女的衝著荷爾蒙也愛看，我記得當時女人討論得熱火朝天的。但女人戲沒男主角，男人不看，還會趕走不少女觀眾。”
觀眾把電視劇稱為劇，但影視業則稱為戲，導演說：“我們這個戲，男女觀眾都得攏過來。”
此前三任編劇交出的大綱，都把小說裡一位著墨較多的配角提升為男主角。那人家族經營茶園，他和女主角打交道多為談生意，算是君子之交，三版大綱都給他加大戲份，變成常規的夫妻店，齊心協力幹事業，但導演認為，男女感情沒波折不好看。
眾人探討男主角是個怎樣的人，半天沒定論，姜妤說：“網文裡有種結構，男強女強，情感模式是相愛相殺。”
從對家走向合作者，製片人認為未嘗不可，但細想存在問題。瓷器不同於普通商品，在座的各位誰能叫出國內幾大瓷器品牌？瓷器對老百姓而言，是生活用品，好看就買，因此瓷器很難形成品牌化。
楊樹說：“超市有幾個小牌子，但都沒形成氣候，大眾是叫不出來。”
又討論了半天，仍一頭亂麻，製片人鬱悶道：“導，實在不行就這樣吧。女主獨力撫養棄嬰，受盡歧視和侮辱，雖然事業成功，但情感上還是走苦情路子，成分差，菩薩心。主流觀眾是大媽，大媽不同於年輕觀眾，看這戲不是衝男主去的。”
導演笑著說：“咱們這戲不是苦情劇，是正劇，你可別走偏了。”
施嚴說：“正劇哪能沒男主，改革開放這種大題材，當然得有陽剛氣，必須有分量重的男主壓陣。”
製片人雖然贊成是正劇向，但對施嚴不客氣了：“你們男的就是這樣，戲裡也要多吃多佔，女主是商人，商人重利輕別離，怎麼就不行了，非得讓男主壓她一頭？”
施嚴立刻認錯：“柳總，對不起，我就是想，改革開放惠及千家萬戶，有男有女才更能體現這個政策的包容性，面面俱到。”
施嚴這個說法聽著也在理，兩個編劇當即說：“各位老師，再給我們一點時間，我們再想想。”
製片人助理叫的下午茶送到了，分發一圈，氣氛再度活躍起來。楊樹還挺喜歡這種劇本會，不論對錯，各有立場，但都是懷揣著一顆真心，想把事情做好。比起《天作之合》那邊，她感覺在這邊收穫更大。
導演說：“男主的問題先放一放，我們先把框架確定好。你們談談打算從哪些方面改起，我聽聽看。”
編劇是一男一女，男編劇是主筆，女編劇說：“原著寫創業很好看，環境描寫和製作過程都寫得特別抓人，但勝在文字好，轉換成視聽語言就不一定了。寫劇本的話，我們不想寫得太實，太實了觀眾也不愛看，很多老百姓還在用不鏽鋼盤子盛菜盛湯、用玻璃杯喝水，對制瓷興趣不大。”
製片人說：“那倒不一定，我和你們王總收藏了不少瓷器，琳琳看到咖啡店新出的馬克杯就想買。”
琳琳是製片人助理，聞言猛點頭。施嚴說：“對餐具茶具有要求的人是不少，可他們自以為有品位，很多人都標榜不看國產劇。”
男編劇說：“原著裡寫的拉坯、吹釉和燒窯之類，變成電視劇可能會枯燥，我們想多花點筆墨在人物糾葛上，女主跟男主悲歡離合，跟反派鬥智鬥勇。”
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