楊樹聊完這樁小事，女編劇眼睛一亮：“我想到了！男主能不能是女主的幕後英雄？苦出身，從跑貨運，做到國際物流大亨。”
導演很滿意，這麼一來，男女主角在各自事業上有所建樹，還能互相匯合，最重要的是，國內物流方面這些年的發展有目共睹，值得透過影視劇體現。
終於有男主角了，群情激昂，但新問題來了，女兒還是棄嬰嗎？如果不是，男女主角什麼時候結婚，有這個孩子的？這在劇本大綱階段就得明確。
又討論了一番，導演決定遵循原著賦予的棄嬰設定，畢竟女兒和生身父母那條線寫得很動人，會打動觀眾。製片人問：“棄嬰出現在什麼時間段？”
導演說：“還是按原著走。而且，女主角收養了棄嬰，這也是她和男主結合的阻力。八十年代，社會還比較封閉，未婚有女，男方家庭不會接受。”
楊樹說：“如今其實也很難被男方家庭接受，三十多年了，我們在很多方面有進步，但思想觀念進展不大。”
導演笑道：“要理解這種歷史侷限性嘛。”
製片人助理嘀咕道：“男人愛女人，就得突破這種思想。”
男編劇想了想：“如果男方家有病母，拗著不同意呢。”
孝字一齣，大家都接受了。這點是能被觀眾理解的，並且一個有勇氣收養棄嬰的未婚女人，胸襟開闊，會理解男方。
男女主角的情感發展脈絡清晰了，矛盾也有了，議題進入到反派。按原著設定，女主角有不同階段的對立面，但按照戲劇邏輯，得有個跟男主角一樣，貫穿始終的反面人物。
男編劇想把原著裡女主角的好友提升為大反派，從相互依持改成她對男主角愛而不得，因此處處跟女主角作對，後期更是成了同行。施嚴叫好，製片人也沒反對，導演思索著可行性，姜妤說：“為什麼大反派就得是女人呢？”
楊樹問：“為什麼作惡動機就非得是出於嫉妒女主，不能是單純地想在事業上打壓對手嗎？”
施嚴說：“觀眾愛看女人搶男人啊，你看《甄嬛傳》，到現在還有電視臺重播。”
女編劇想了一陣：“我倒覺得，女主的追求者因愛生恨，讓他當大反派比較好。女二也是有尊嚴的，就讓她純粹做事業不行嗎？”
施嚴反對：“女主已經一心撲在事業上了，女二還得以事業為重嗎？”
製片人說：“事業女性很多啊，你看在座的，一大半是女人。”
討論了一下午，編劇們思路都明確了，他們寫與人鬥，其樂無窮沒障礙，但導演很看重“創業艱難百戰多”。原著雖然在創業上寫得精彩，但轉為電視劇，需要更為翔實的細節，編劇希望能深入瞭解制瓷知識，給出到景德鎮實地觀摩採訪的時間，免得寫出來鬧了笑話，影響電視劇的口碑。
《瓷緣》已被前三任編劇耽誤了大半年，眼下已是8月中旬，製片人的時間節點是明年6月定稿，7月開機，劇本創作工期時間很趕。但是不給採訪時間，很多劇情編織就成問題，製片人問楊樹：“原著作者原意當顧問嗎？”
然而，原著作者劉書雲是記者出身，跑社會新聞的，不是制瓷行家。她丈夫在文聯工作，生前做過一檔瓷器專題紀錄片，但節目時長有限，很多采訪素材沒用上，被劉書雲當成寫作素材，從而有了這個故事。
劉書雲不是第一手資料當事人，以楊樹一個外行的目光看不出錯處，但劉書雲認為自己不專業，當不了顧問，她願意提供亡夫的工作筆記，但字跡潦草，只有她和子女辨認得清楚，所以最好是她口述，由製片人派人記錄。
為了節約編劇時間，製片人把這項工作指派給楊樹來做。楊樹和劉書雲溝通得好，編輯功底也不錯，能為編劇們做好資料收集整理工作。至於楊樹在策劃文學室的工作，製片人幾句話就和主管協調好了。
楊樹打點行裝去江西出差，第一站地是宜春，劉書雲退休後和女兒在那裡生活。丁盼兮做了幾道硬菜為楊樹送行，楊樹看了看埋頭吃肉的漫畫家，他看起來再正常不過，似乎那天在冰箱前心懷狎意的人不是他，她決定回京後再和丁盼兮聊聊。
《瓷緣》是楊樹在青芽圖書公司公開郵箱裡找到的，文學愛好者很多，但多數人的文章夠不上出版發表的水平，郵箱裡堆滿了郵件，幾乎都沒被人開啟閱讀。有天楊樹收到出版社轉來的幾封讀者來信，都是手寫的，抒發對她編輯的一部小說的讀後感，其中一封信末尾寫道：“我給你們郵箱投過稿，能給個回覆嗎？”
楊樹在公開郵箱裡翻出《瓷緣》，出乎意料的好，她編輯出版了這部小說。劉書雲視楊樹為伯樂，備下家宴，盛情款待了她，楊樹送出製片人讓助理準備的豐厚禮物。
編劇們正在做新版大綱，楊樹和劉書雲談起那天的會議，劉書雲對生造一個男主角沒意見，但按照討論內容，男主角擅長解讀政策，在女主角面臨困境時，能為她分析形勢，屢次伸出援手，她聽了不高興：“為什麼非得是男人指導女人？”
楊樹拿那個夭折的《婚前三十天》舉例，這兩年，影視劇裡男尊女卑的現象日趨明顯，女主角從未自己解決困難和問題，遇事永遠依賴於男主角對她無限垂憐。《瓷緣》是正劇，和它們不一樣，而且女主角並未淪為男主角的附庸，她仍然是個至情至性獨立的人。
劉書雲問：“那為什麼不能是一起碰撞出破局之道？這麼寫，還能寫出價值觀衝突。”
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