楊樹笑納了生日禮物，其實，機會明明是他自己爭取到的。祁寧循例把她送到單元樓下，下車為她開門：“你說過，我們是朋友。你收別的朋友送的禮物，也有這麼多顧慮嗎？”
楊樹心想，別的朋友可沒送我這麼貴的禮物，她笑道：“把我當朋友，就別老是感謝來感謝去的，朋友之間輕鬆點，不要有心理負擔。”
祁寧伸手比個V字：“你也一樣。大大方方地送，大大方方地收，就這麼說定了。”
他還真執著，楊樹笑出聲，祁寧看著她笑，輕聲說：“晚安。”
楊樹覺得自己是一顆被溫柔注視的大白菜，目送他開車離去，回家把畫作擺在臥室的電腦桌上。她跟秦朗和丁盼兮說了大致價格，但這兩人都不以為意，反正又不拿出去賣，這就是一幅好看的畫而已，而且再不紅的明星，也比普通人掙錢多，他們都讓她不用替祁寧心疼錢，她的確幫了他很多。
《西北年輕人》新版劇本從容推進，部門成員手上也都有責編專案了，楊樹把第二道關，意見和建議彙總交給詹憶，姚澈找上她，讓她帶個新專案。
前年，公司買了一部古代言情小說《北宸宮事》，主線是架空王朝兩代太子妃的故事，一人當上皇后，一人經歷宮變，重回民間，不知所終。
原著是雙女主設定，兩人互為映象，傻白甜與美強慘，拯救與被拯救，依附他人與自強不息，劇本把美強慘提升為第一主角，做成大女主劇。去年，前5集劇本拿去平臺評估，兩家影片網站都想跟明堂影業簽約做成分賬網劇。
分賬是指平臺與片方按照一定比例分成，點選量高收益越大。但在姚澈看來，《北宸宮事》是大劇，她想臺網聯播。古裝劇是最受觀眾歡迎的劇種之一，以劇本的質量，拉投資和談平臺都不會太難。
《北宸宮事》寫劇本期間，發生了《不惑之年》被安歌攪黃事件，姚澈為了避免重蹈覆轍，讓編劇先寫完40集劇本，以他們的水平，寫完不會沒人要。但在劇本創作過程中，外部環境悄然發生變化，姚澈打聽到，開機、殺青和建組的大女主古裝劇已高達幾十部。
早在2013年，政策就規定，所有衛視黃金時段播出的古裝劇總集數，不得超過年度所有播出劇目總集數的15%，但觀眾愛看古裝劇，政策再限制，也總能想出辦法，可是一氾濫，前景就不妙了，平臺吞不下大量同質化作品。
即使今年內拍攝《北宸宮事》，明年內製作完畢，也不能保障這期間限古令不會升級，政策說下就下，但一部戲的週期少說幾年，風險太大。
重大題材不在限古令限制範圍內，姚澈調整原本的大女主結構，落腳在“皇家家事”上，以人為本位，從皇族親情視角來寫家庭觀，做成古裝歷史大劇，架空皇朝的太子妃也改為真實歷史裡宋真宗的皇后劉娥。
帝王同時是誰的丈夫誰的爺爺，皇后也是誰的妻子誰的婆婆，他們都有社會身份和家庭角色，編劇們認為這是普世情感，在中國式親情之外，還能切入波瀾壯闊的歷史，很有寫頭，但他們從劇本大綱到35集劇本，寫了快兩年，很難跳脫固有思維，去寫全新角度的故事。
《北宸宮事》改名為《北宋宮事》，現劇本很多內容都能保留，但視角一變，調整不小，姚澈提出增加稿費，但編劇們仍然請辭，他們陷入太深，有點疲了。姚澈多少知道他們的想法，疲憊當然會疲憊，寫新專案才更實際。兩年，影視業一切都在漲價，編劇接新專案，遠遠高過在這邊的補償稿費。
《北宋宮事》兼顧朝堂和後宮，既要寫出歷史感，還得關照到現實，寫出中國傳統“家文化”，對編劇的要求很高。姚澈希望能找到原創能力強的編劇，能寫套路之外的人情，楊樹想到霜晨月，她寫過幾部古代小說，都把傳奇和家常感融合得很好。
楊樹和霜晨月聊了很久，霜晨月本身就是原著《北宸宮事》的讀者，願意為它努把力，有楊樹在，她不用擔心還像施嚴那個賽車專案一樣，搭上時間，耗盡心血，白寫幾版劇本大綱。
霜晨月沒有編劇經驗，姚澈讓方雯帶著她寫。《不惑之年》擱置後，方雯寫完了朱青部門策劃的都市劇，近來在休假，她沒寫過古裝劇，但編劇技巧好，跟霜晨月能互相彌補短板。
霜晨月遠在四川小城，楊樹約方雯面談。創作《不惑之年》時，方雯抑鬱了一段時間，都市劇治好了她，她寫得很順利，笑言把劇中反派的名字從潘潔改成潘歌，這口氣順過來了。
萬丈高樓夷為平地，塗芊和張瑞江都很反對。影片網站很願意進行分賬合作，何苦再從頭折騰？
此前，影片網站的分賬體系集中在網路大電影上，分賬劇處於剛起步階段，規則不夠清晰，姚澈對《北宋宮事》期許很高，她要的不是賣掉，而是大成。即使公司想試水分賬，她更願意拿小成本的都市言情劇試試。
詹憶站在姚澈這邊，但提議修改女主角的人設。原著和原劇本里，太子妃是野心家，去年立項之初，眾人就都反對讓她當第一主角，但原著在網上很火，既然張瑞江喜歡拿資料說話，姚澈拿資料壓住了他，女主角野心勃勃，是原著最值得保留和還原的精髓部分，讀者喜歡，觀眾也會喜歡。
前5集被兩大影片網站認可，衛視也不反對寫強悍女主角，這才繼續寫下去，但詹憶認為，新版敘事重心既放置在家庭生活裡，女主角的性格就沒必要太強了。
姚澈不肯改，女主角深處波瀾詭譎的禁宮，她只有嚮往權力、握緊權力，才可能免於被支配被主宰，所以必須是野心家。
楊樹說：“為什麼女主角不能潑辣厲害？想拿到家庭大權的女人多了去。厲害女人、厲害兒媳婦、厲害婆婆在座的都見得多。”
市場上很多同類型的劇，寫的是善良單純的少女被動捲入紛爭，出於自救被迫去爭奪權力，姚澈說那是男權俯視下的女人，是言情劇的慣例，不是她要做的古裝歷史劇。她想做《北宋宮事》的目的之一，就在於能塑造權力巔峰的女人，權力之路刀光劍影，女主角如果不狠不果決，殺不到最後。
姚澈是公司元老，且是實幹派，塗芊敬她幾分，她堅持己見，塗芊不多說了。張瑞江審時度勢，也沒有再反對女主角人設。
《北宋宮事》原著是架空皇朝，原劇本沿用了原著的架空背景，但服道化都參考了宋朝，姚澈請了文史和古代服飾專業研究者指導服道化，如今改做歷史向，落地到宋太宗到宋真宗年間，還得有部分調整。
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