瞥過幾門精妙的內功運用之法，趙青向著裡面那處石室走去，穿過新開鑿出來的石道，只見石室的入口頂部，刻著一行大字：“中冥獨達，天地太虛”。
內心清明、通達，就可以視無不見，無所不曉，最終達到將天地化為太虛的得道之境。
顯然，這八個字，應該是石室內功法的要旨與精義。趙青心中暗暗思索，突然在這行看似普通的刻字上，發現了堪稱神奇的現象。
在她的精神感應中，這行字跡是真正存在的事物，留下來的刻痕，與周圍的石壁材質一般無二，但在更加細微的感應下，卻是化為了虛無，不復存在。
精神實質化？趙青心中微動，全身真氣盡化於神，可以離體感應虛空的存在，這是突破到“還虛”境界的標誌之一，因此將精神力重新轉化為真氣，也並沒有什麼驚人的地方。
然而，逍遙子留在這裡的精神力量，卻遠不止於此，非是簡單的轉化為了真氣內力，而是進一步滲透了石壁表面的物質結構，使其具備了更加真實的屬性。
在這股精神力量沒有消散之前，它就相當於一件現實存在的事物，有形狀、有硬度、有重量，可以被反映在人的各種感官之中。
隱約之間，趙青察覺到了其中蘊藏著的奧秘所在：在現實的層面，“有”比“無”更加具備意義；但在“道”的層面，“有”卻是生之於“無”。
兩個不同的角度，得出的結論也截然相反，從而可以得出“精神該如何轉化為實質”，以及更深層的道理。
所以說，“形神合同為虛”這條路線，就是以精神為主，將其朝“道”的方向昇華？趙青心中若有所思，想到了太陰真水、太陽真火，明曉這另外一條路線，則是以氣為主的昇華方向。
有神、有氣，就應該有精，而主世界的勁力體系，是否就是一條以精為主的昇華方向？這三者，應該能同時修行，全面發展，以近一步貼近“道”吧？
根據自己在至陰無極大成停留了一段時間，才達到燃起心靈之火的條件，那麼神勁第一關的體魄強度，就相當於單無極大成、或許更高半籌的水平，顯然在“精”的方面勝過煉氣路線不少。
……
邁入石室內部，入眼的是二十四幅不同的字形與圖案，上面的筆法與世上書畫大不相同，筆畫順逆頗異常法，似乎蘊藏著特殊的奧妙。
只要在武學上頗有根基之人，細細看去，就能從中得到一些相關的領悟，發展出一門門的上乘武功。
趙青心中暗暗思索，忽然間靈機一動，從上面的筆畫看出了異常，很快發覺，這些筆畫的方向方位與人的經脈穴道一一對應，將真氣內力順著線路執行，就可以自然而然練成一套套的頂尖武學。
再仔細推算，她確認前者可以領悟出的武學，與觀看者本身的悟性與武功造詣息息相關，若是隻有練到一流好手的天賦，那麼看上多年，亦只能悟出多門一流水平的武學，而且亦有著它的上限。
後者能自然練成的武學，在層次上大致相當於逍遙派“天山折梅手”“天山六陽掌”等武功的水平，但一經練成，便直接達到了極高的境界。
如此神奇的效果，在趙青看來，實際上就是“以形蘊神”，再“以神通形”，先賦予字形以神韻，再由神韻與人的身體通靈，以此達到類似於神通灌頂的效果。
正是“徘徊於有無之間，斟酌於形神之際”，以神通形，以意融形，形神結合，乃至神超形越。
話說回來，這二十四幅圖案，怎麼跟《俠客行》中俠客島石室內的情形如此相似？莫非，在那裡留下石刻的高人，實際上就是逍遙子？
在前二十三幅圖前逗留了一段時間，趙青很快就練成了“十步殺一人”“脫劍膝前橫”“救趙揮金錘”等數套劍法、“閒過信陵飲”“五嶽倒為輕”“縱死俠骨香”等數套掌法，並來到了最關鍵的第二十四幅圖處。
而在這一幅圖邊上，她也看到了正在琢磨其中奧妙的童姥與無崖子。
幾個月不見，童姥今日換了一件大紅衣裳，在袍袖處紋著一些黑金色絲線作為裝飾，打扮得不像上次那樣帶著威嚴之感；
而傷殘盡數痊癒的無崖子，已不再像是個老者，而是三十歲左右的模樣，形貌俊雅，配上一身月白色的寬袖大袍，顯露出一派仙風道骨之像。
“天長地久不老長春功”屬於根本性改變身體特性的功法，正常情況下，是無法與北冥神功兼修的。
因此，在逍遙子迴歸後，透過將前者的精義融入後者的方式，無崖子的外表年齡也只是降低了十多歲的樣子，與形貌有如女童的童姥有著二十來歲的差距。
兩人一左一右，刻意隔開了一段距離，似乎有著一些小矛盾，只是凝望著石壁出神，在上面刻著的蝌蚪文中尋找相連的部分，以修練這一篇“太玄經”上的高深內功。
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