她看過的一個古裝戲，戲名叫什麼忘了，具體是哪部劇的也忘了。
但姜明月記得那個角色叫李公公，那明明是個相對陰柔的角色，眼神依然指哪打哪，很有力量。
就是這個眼神，給當時愛上表演後，第一次拉片的姜明月留下了，到現在都難以忘懷的印象。
姜明月發瘋似的，查詢這個演員的訊息。
可對方就算個糊糊，她記得她當時只查到，對方是京劇演員出生身。
後又得知，這位演員的眼神如此有力量，那是因為京劇要“練瞳”，還要從小練，一般演員哪有這個能力。
後面，她看李小龍系列的作品時，發現他的眼神也非常有力量。
心想，是不是武術也要練瞳?
一查，還真是，瞳功是武術必修功法。
當然，沒說練了京劇和武術就一定眼神有力。
現在很多戲曲演員像在跳舞，優美有餘，勁道不足，動作都沒力，更別說眼神。
內娛一些戲曲出身的演員，演技也沒有很突出。
說明方法是一回事，最終練到什麼程度是另一回事，領悟和毅力都很重要。
據說當年李小龍為了達到超快的速度和力度，早中晚不停訓練最薄弱的肌肉。
這鐵一般的例子。
再一次給姜明月刻下，堅持，常年累月的堅持，才是通往心中想要達到的最終目標的，必經之路的思想鋼印。
早期香江電影似乎就整合了這些元素，採用了戲劇表演理論方法，又結合戲曲表演的實力。
表演既生活化，又著重刻畫人物形象特點。
關於如何訓練瞳功，也是姜明月花費了大量的時間，從這些香江演員採訪的隻言片語，和自己查詢了大量相關資料，自己總結，得出的土辦法。
眼神有注視和隨視兩種。
注視是指眼睛緊緊盯住某一個目標，不隨動作轉移而移動視線的方向，做到正視必直，顯而易奪隨視是指眼睛隨著動作的移動而移動，偏為睨視，凝而不眩。
如能用眼神觀察出對手的攻防意圖以及招數的細微變化，即可輕鬆應戰，可以說，一切技戰術的靈活運用無不建立在眼功的基礎之上。
姜明月來到酒店衣帽間的全身鏡前，兩腳開步站立，身體自然放鬆，兩手叉腰，頭部依循左右、上下、前後六個方位轉動，同時雙眼隨著變換的方向隨視，所視目標自定，每次練習20-50次。
第一步完成後，便是第二步，拿出每次出差必帶的，行動式摺疊小盆，從盥洗室取一盆乾淨的涼水，閉氣閉目，將頭浸入水中，然後睜開兩眼，凝視盆底。每次練習1-3分鐘。
室內的練習做完，便可以開始轉戰室外，可以選擇崇山峻嶺或亭臺樓榭，視當下的情況而定，選擇遠方的一個靜態物體，凝神靜氣，專注遠視，所視之物以綠色為佳。
主打一個有啥看啥。
隨‘功力’加深由近漸遠，意念將所選目標放大，觀察其所有細微之處。
練習時間10到20分鐘。
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