耿老說完，宋開元更是洋洋得意，其他人可是紛紛倒吸了一口涼氣，這小子自學都學到了這種地步，這真要是有宋開元或者耿老這樣的人帶著，他現在豈不是上天了？這T明就是老天爺賞飯吃呀！不，絕對是老天爺把飯喂到嘴裡了！
“可你現在也沒說出來，這為什麼是丹波窯燒製的呀？”柴老闆兩手一攤，翻著白眼看著陳陽，“古董這玩意，書讀的再多，也不如多看看物件！”
“畢竟我們這些人，可都是十幾年或者幾十年在物件中摸爬滾打出來的！”
這說的倒是對，雖然陳陽腦子裡的知識讓人佩服，但他還是沒說明白為什麼這是丹波窯燒的，而不是吉州窯燒的，就算知道的再多，最後也得落在實際上，說不出來，一切都是廢話！
“嘿嘿，”陳陽笑了一下，“柴老闆，你沒看出來說你沒看出來的，別拉著大家，我相信在坐的一定有不少人看出來了，只是不好開口，給你留面子而已。”
“期初我也不想說，誰讓你沒事找事，非得惹我！”
說著話，陳陽將鳳紋盞倒扣在桌面上，“吉州窯燒製的茶盞，在器形上有一個最大的特點，那就是將茶盞翻過來，猶如草帽，所以也稱斗笠盞。”
陳陽說完指著倒扣在桌面上的鳳紋盞，“柴老闆這隻鳳紋盞猛的一看，確實有些像，但我們倒扣過來仔細看看，是不是更像漏斗，而不像斗笠？”
“而漏斗形狀正是小鬼子茶具的形狀，還有，”說著話，陳陽在碗壁上輕輕彈了幾下，碗壁發出：噔噔噔的響聲。
“我們都知道吉州窯因為所用土質的原因，因而胎質中含砂量大，使胎質粗松吸水力強，粗看似陶，但敲之具金屬聲，這是金屬聲音麼，好像敲了一面破鼓！”
“最後，我們來看足底！”陳陽指著鳳紋盞足底的位置說道，“製作工藝受胎土、施釉方式以及生產習慣影響。吉州窯唐末五代的底足以玉璧足餅底、矮圈足為主；到了北宋前期則發展為高圈足、大圈足，中後期又為矮圈足：至南宋早期演變為假圈足，中期圈足直徑逐漸縮小，並在圈足外斜削一刀，再在近足處橫旋一刀，形成外觀似圈足的形狀；元中期以後，除黑釉盞繼續保持上述形狀外，其餘底足又向厚壁、大圈足發展；至明代再向薄壁圈足發展。”
“那我們看看這隻鳳紋盞的足底，乍一看確實很符合南宋時期吉州窯的特點，但我們仔細看圈足和碗身漸的地方，”陳陽將碗側了過來，順勢抬頭看了一下光線，將光線強的一面展現到耿老面前，“雖然完全被釉色蓋住了，但只要仔細觀看，分明有薄壁圈足的痕跡，這也符合丹波窯最鼎盛時期的風格。”
“另外，我們來聽聽底足的聲音！”說完話，陳陽在底足的位置彈了幾下，聲音更悶了，“耿老，這個聲音說明了什麼？”
“說明為了彌補底足的不足，修足後多加了一層胎土，為的是模仿圈足外斜削一刀的樣式！”耿老眼前一亮，現在自己心裡終於明白了。
耿老拿起鳳紋盞又仔細看了起來，“這就是剛才我微微搖頭的原因所在，這物件無論從工藝、器形和胎釉來看，都沒有問題，但給人的感覺總覺得彆扭，原因在這！”
“這......”聽到耿老這麼一說，柴老闆根本坐不住了，“耿老，這怎麼可能呢，您老可要看仔細了，不要被陳陽這小子矇騙了！”
錢對自己來說不重要，本來自己認為萬無一失的物件，現在出了問題，如果真是自己打眼了，這回自己這臉面可要丟光了！在三省交流會上，自己拿著一件國外的仿品，當成了真物件，這事要是傳出去，自己在古董圈就成為笑柄了！
“耿老，小鬼子怎麼會有這種手藝呢，您說對吧？”
“哼！”陳陽回頭冷笑了一下，“柴老闆，你對小鬼子的技術，一無所知呀！”
七十年代末，倭寇茨城縣的陶藝家荒山耕治帶著他自己燒製的一件木葉茶盞，來到了我國的吉州窯所在地，可惜的是我國經歷這麼多年的侵略，那裡一切都變了，也是因為這樣，八十年代初期，我國花費800多萬人民幣，恢復吉州窯生產工藝，當時一位姓劉的研究員攻克了多項技術難題，成功燒製出木葉茶盞。
我國80年復燒吉州窯木葉茶盞
底款是當年技術員的留名
而據荒山耕治說，他之所以能燒製出木葉茶盞，是因為他看了鬼子大西政太郎《陶藝の釉藥》一書，書裡講到陶藝家木村盛和製作的木葉天目茶碗，先要去丹波這個地方，等在那裡，待一定時間撿落下來的椋葉，因為椋葉粘性強，矽酸成份多，才適合燒出葉脈云云。
加藤莊燒製的木葉茶盞
“根據線索，我曾經查閱過大量資料，時間線在往前推，1976年，風間秀夫合著的《陶藝教室》一書中有一張小鬼子製作的木葉茶盞的圖片，這位工匠的名字叫加藤莊；在根據線索往前查，小鬼在一位陶器大師石黑宗磨，在1940年在黑釉上已經貼上了木葉，這是鄭寧所著《日本陶藝》中記錄的！”
日本80年代燒製的木葉
陳陽冷眼看著柴老闆，“我本來想接著往前查，可惜已經很難找到資料了，但是在一些奚落的資料中，不難查出石黑宗磨之所以能完成木葉茶盞，是因為他曾經在丹波看到一位陶瓷師傅，輕鬆的燒製出木葉茶盞，只是沒有具體資料，不能佐證。”
“木葉都能做的出來，你覺得剪紙貼花對他們來說還難麼？”
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