會議室裡的燈光被調到了一個恰到好處的亮度，既不會在紙面上形成刺眼的反光，也不會讓墨色的層次因為光線不足而變得模糊。
那兩幅卷軸已經被平鋪在長桌上，《五王醉歸圖》在左，《葛稚川移居圖》在右，兩幅畫之間隔著大約半米的距離，像是兩段各自獨立又互相對照的章節，正在等待同一批讀者同時開啟它們的封面。
陳陽站在長桌的一端，雙手垂在身側，姿態從容，沒有急著開口，也沒有急於引導任何人的目光。
方大海退到了靠牆的位置，靠著牆站著，像是一個已經完成了運送任務、正在等待下一步指令的人。
鄭國棟幾人看著三位專家依次走到長桌前，各自選了一個位置站定，然後開始看畫。
那是一個需要被慢慢觀察、反覆確認、來回交叉對照的過程。
周老師站在《五王醉歸圖》前面，身體微微前傾，沒有碰畫，目光從那幅畫的卷首開始，沿著畫面的橫向走向，緩慢地向卷尾移動，像是在用自己的視線沿著一條他已經走過很多次的路一步一步地走，不跳過任何一個拐彎。
錢老師站在《葛稚川移居圖》的前面，他的觀察方式跟周老師不太一樣，先是退後一步看整體構圖，然後再靠近看細節，像是一個先看整張地圖再放大具體路段的人。
孫老師沒有站在任何一幅畫的正前方，他站在兩幅畫的中間位置，同時在觀察，這種看法，不由讓陳陽心裡微微吃驚。
沉默持續了大約七八分鐘，只有偶爾翻動紙頁和調整站姿的聲音。然後周老師直起身來，摘下眼鏡用衣角擦了擦鏡片，重新戴上，開口的時候聲音不大，語氣裡有了一種已經形成初步判斷之後才會出現的那種確定：“這幅《五王醉歸圖》，從線條和設色上來看，我認為有相當高的可能性是任仁發的原作。”
“尤其是馬的形態處理——任仁發畫馬的風格特點是精準而剋制，馬的骨骼結構和肌肉線條不是靠‘畫’出來的，是靠線條本身帶著體積感。”
說著，周老師伸手一指，“你們看這匹馬的後腿和腰腹之間的銜接位置，它的轉折是連續的，不是生硬的直角過渡。”
“這種處理方式，我在任仁發的《二馬圖》裡見過同樣的手法，那幅畫在故宮博物院，我曾經有機會近距離觀察過。”
錢老師沒有立刻回應，他依然站在《葛稚川移居圖》前面，像是還有最後幾處細節沒有看完。
過了十幾秒，他直起身來，轉過身看著周老師：“我同意你關於馬的判斷，那幾匹馬的形態確實符合任仁發的特徵。”
“但我不確定的是這幅畫上的題跋和印章——卷尾有幾方印章的位置跟著錄裡的描述有一點點出入，雖然出入很小，但在鑑定上，一點點出入就有可能說明它曾經被重新裝裱過，或者在某個環節被裁切過。”
“如果它被重新裝裱過，那印章位置的變化就可能不是問題；但如果它的裝裱是原裝的，那位置發生變化就需要一個合理的解釋。”
孫老師站在兩幅畫中間，聽了兩人的話之後緩緩開口，聲音帶著老年人特有的沉緩：“周老師提到的馬的形態，我看過了，確實符合任仁發的特徵。”
“錢老師提到的印章位置，我也看了。”
“那幾方印章的位置差異非常細微，可能是不同時期裝裱時留下的裁切痕跡。”
說著，孫老闆用手點點桌面，微微皺了皺眉頭，“但我更關注的是另一件事——這幅畫的紙面狀態。”
“它的紙面上有一層非常均勻的氧化色，不是那種被刻意做舊的區域性加深，而是整張紙面從內部透出來的老化感。”
“這種程度的氧化，需要至少三百年的時間才能形成，如果是後仿的，那種氧化的分佈不會這麼均勻。”
錢老師聽完這句話，沉默了幾秒。他知道孫老師說的這個判斷是基於多年經驗積累出來的直覺，不屬於可以被量化驗證的範疇。
但正是這種不容易被量化驗證的判斷，在鑑定工作中往往擁有更重的分量。他換了一個角度：“孫老師，你說的紙面氧化狀態我同意，確實不是短時間能做出來的效果。”
“但我還是對它的流傳路徑有疑問——這幅畫在清宮記錄裡是有明確編號的，但它從溥儀手裡流失之後，就再也沒有出現在任何著錄裡。”
錢老師也是滿腹疑慮，一臉不確定的模樣，“按照陳老闆的說法，我們現在忽然在一尊佛像的肚子裡發現它，這幅畫的儲存狀態又比預想的要好。”
“這中間的空白期太長了!”說著，錢老師搖搖頭，“一件在市場上流通了這麼多年還沒有留下任何交易記錄的畫，你說是真品，它就應該是真品，但你想要一個完整的理由來說服我，那些空缺的部分就需要被補上。”
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