“陳處，”鄭國棟見到陳陽一直沒有開口說話，不由笑呵呵側頭問道，“這兩幅畫是您發現了，要不，您說說？”
陳陽站在原地，掃了一圈眾人，緩緩開口，聲音不大，但足夠讓整個會議室裡的人都聽清楚，“幾位老師，你們剛才討論了很多。”
“紙張、線條、印章、裝裱痕跡——這些都是在鑑定一幅畫時必須考慮的因素，每一個都繞不過去。”
“但我覺得，咱們還漏了一件事。”說著，陳陽停頓了一下，目光依次掃過三位專家的面孔，“這幾幅畫的背後，還有一個問題比這些細節更值得先被確定。”
“那就是任仁發和王蒙，這兩個人畫畫的習慣是什麼？他們各自的筆法特徵在傳世作品中有沒有規律可循？”
“如果有人要仿他們，最容易在什麼地方出錯？”
會議室裡安靜了一瞬，周老師把視線從畫面上抬起來，轉向陳陽，像是在等他繼續說下去。
他的表情裡沒有“被冒犯”的痕跡，更多的是我想聽聽這小子怎麼說的意味。
錢老師也稍稍直起了原本因低頭看畫而微微彎下的脊背，原本正在緊密觀察某個細節的注意力，正在被重新分配到接收新資訊的位置上。
孫老師的手搭在手杖頂端，指尖沒有移動，但他整個人的姿態從保持距離的傾斜，切換成了微微前傾的立姿。
陳陽沒有急著鋪開他的論述，他先往前邁了半步，走到長桌靠近《五王醉歸圖》的那一側，然後側過身，沒有看著畫，而是看著三位專家：“先說任仁發。”
“這個人跟元代大多數文人畫家不一樣。”陳陽輕輕搖搖頭，兩邊嘴角翹了一下。
“他不是那種靠隱居和筆墨為生計程車人，他是做水利的官員，主持過黃河的治理工程，後來還做過都水監。”
“大家都知道，他畫馬畫得好，不是因為他到處臨摹古畫，而是因為他因為主水利工程，這讓他經常能看到各種姿態的馬，所以，他畫馬的經驗，來自於空間感和結構意識。”
“你們看《五王醉歸圖》裡那些馬的姿態，有沒有注意到它們的前腿和後腿之間的間距，跟人體在騎行狀態下的重心分佈是對得上的？”
說著，陳陽微微抬手指向畫面中央那匹正在緩步前行的白馬，“它後腿跟地面的接觸點，正好在鞍座的下方偏後處，前腿的落點則略微靠前。”
“這種距離的精確度，不是靠觀察就能畫出來的。”陳陽抬手指向馬匹，提高音量說道。
“這是任仁發在水利工程，裡處理過大量需要精確測量的圖紙，那種習慣已經被刻進他的本能裡了。”
他放下手，把目光轉向《葛稚川移居圖》：“再說王蒙。”
“他在趙孟頫的外孫這個身份之外，還有一種很多人容易忽略的東西——他畫畫的方式跟其他元代畫家有一個非常明顯的區別。”
“他畫山的時候，是從外往裡收的，不是從內往外放的。”說著，陳陽看了眾人一眼，“什麼意思？”
“就是說，他先畫最外圍的山脊線，再逐層向內推進，一層一層地壓實墨色，直到畫面中心的山谷和樹叢被層層疊壓的淡墨和焦墨包裹住。”
“這樣畫出來的山，遠看是一整塊厚重完整的結構，近看卻能感覺到內部層層疊加的層次感。”
陳陽抬手指著畫卷，“其實非常好分辨，你們現在看到的這片被濃墨覆蓋的密林邊緣，你們觀察一下它跟周圍山體之間的過渡方式——”
“不是一條清晰的輪廓線把它跟周圍切開，而是透過乾溼墨交替的過渡段把它融進去的。”
陳陽長長嘆了一口氣，“能做到這種效果的人，在整個元代只有王蒙。他的技法系統已經閉合到沒有冗餘件可以拆卸的程度了。”
他說完之後，把目光收回來，重新看向那三位專家，聲音放平了一些：“幾位老師，我剛才說的這些，不是在替這兩幅畫做‘真品證明’。”
“我是在告訴你們——如果這兩幅畫是仿品，那仿造它們的那個工匠必須先做到兩件事。”
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