“宋拓的神韻，不同於明拓，更不同於清拓。”
“唐以後，傳世的各種宋拓碑帖，拓工十分講究，紙墨都十分考究，十分精良。”
“拿一張明拓來對比，明拓的墨色偏淡，紙的質地偏薄，整體的精氣神就差了一截。”
“這張拓片的墨色沉靜，字口清晰，筆畫之間那種微妙的變化，那種力透紙背的勁道，是宋代拓工的獨門絕活，後人學不來的。”
說著，他指著紙張：“其次是紙，以宋紙為例，品種多樣。”
“目前我們知道的有澄心堂紙、金箔紙、越竹紙、白麻紙、麻布紋紙、闊羅紋紙、桑麻紙等多種。”
“這每一種紙都有自己的特性，有的適宜淡墨，有的適宜重墨。您看這張拓片用的紙，是白麻紙，紋理細密，纖維均勻，韌性極好。”
“這種紙在宋代是專門用來拓印高檔碑帖的，一般的民間拓本根本用不起。”
聶明海將拓片翻轉了過來，“陳老闆，您看這紙的背面，對著光看，能看到麻絲的紋理，一絲一絲的，清清楚楚。”
“這就是宋紙的特徵，後代仿製不出來。”
他指著墨色的濃淡變化：“說到考究，就體現在每一張拓片用什麼紙，其紙的厚、薄，都要根據碑來選擇。”
“我們來看這張拓片，據史料記載，《化度寺碑》的原石是細質石灰岩，質地細膩，刻工精良，字口深峻。”
“拓這樣的碑，要用薄紙淡墨，才能把字的每一個細節都拓出來，不使筆畫粘連。”
一邊守著，聶明海一邊比劃著，“用薄紙做淡墨拓，用厚紙作重墨拓。”
“拓法也有講究，有擦墨拓、有撲墨拓。擦墨拓是用氈布蘸墨在紙上擦拭，速度快，但容易傷紙；撲墨拓是用棉花包蘸墨在紙上拍撲，速度慢，但對紙張損傷小，字口更清晰。這張拓片用的是撲墨拓，而且是極精細的那種，墨色勻淨，不糊不膩，每一筆的起收都清清楚楚。”
聶明海拿起拓片，對著窗外的光，讓陽光透過紙背：“再看這紙的顏色。以宋麻紙舉例說，現在我們知道真正的宋紙，並不是純白色，而略帶微黃，像是放了很久的宣紙那種自然的舊色。”
“但是其韌性較大，所以能耐久，宜儲存。”
“這張紙，雖然發黃了，但用手指輕輕彈一下，聲音清脆，不脆不碎，韌性還在。”
聶明海笑了笑，“這種紙，現在想造出來，也不容易。”
他又把拓片放回桌上，用手指模擬著拓印的動作：“宋朝人在拓時用好紙的情況下，不是現在我們認為的上下來回拓，而是慢慢捶的。”
“現在的人拓碑，拿著拓包上下來回擦，速度快，但字容易變形。”
“宋代拓工是一下一下地捶，像打拍子一樣，有節奏，有力度，有輕重緩急。”
“這種拓的方式盡最大可能保持了字的原狀，不使字變形走失。但如果是摩崖或較大的碑碣就不能捶了，那就要用擦拓。”
“這張拓片是捶拓的，字口邊緣有輕微的捶拓痕跡，那是拓包拍打形成的自然紋理，不是機器壓出來的。”
他頓了頓，聲音裡多了一種歷史的深邃感：“現在能見到的宋拓，每一件都是稀世珍寶。”
“明清時期，金石學興盛，收藏宋拓成為一種風尚，但真正能擁有宋拓的，都是達官貴人、富商巨賈，一般的文人根本不敢想。”
“到了民國，宋拓的價格就已經高得離譜。建國後，大部分宋拓被國家收藏，流散在民間的極少極少。今天的拍賣市場上，偶爾出現一件宋拓，哪怕是殘本，都會引起轟動。”
“宋拓本就稀少，全國也就那幾件。”
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