第六件拍品——張宗蒼《雪獅聯句圖》立軸登場，大螢幕上出現了那幅氣勢恢宏的畫面：雪山連綿，銀裝素裹，一頭雄獅盤踞于山巔，昂首向天，鬃毛如焰，威風凜凜。遠處雲霧繚繞，近處冰凌垂掛，細節刻畫極為精到。
款識“臣張宗蒼恭繪”，字跡工整，一絲不苟。本幅還有嵇璜奉敕敬書的御製詩句，書法端莊秀麗。收藏印極為豐富，密密麻麻排了十餘方，有“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑑賞”、“石渠寶笈”、“宜子孫”、“三希堂精鑑璽”、“石渠定鑑”、“寶笈重編”、“重華宮鑑藏寶”、“嘉慶御覽之寶”等，是標準的清宮舊藏。
張宗蒼 壬申（1752年）作 雪獅聯句圖 立軸
一位故宮退休的老專家拄著柺杖站起來，激動得聲音都在發顫：“這是標準的清宮裝裱，標準的石渠寶笈著錄格式。”
“你們看這裝裱的綾子，這是乾隆朝的宮絹；這題簽的格式，也是內府專用的。”
“這樣的東西，在市場上極少出現。當年的《石渠寶笈》著錄了多少件？幾千件而已。能流傳到民間的，鳳毛麟角啊！”他摘下眼鏡，擦了擦眼角，周圍的人紛紛點頭。
然而，就在這時，後排一個聲音響了起來，不大，但很清晰：“這東西，我看有問題。”
所有人的目光都轉向了後排。說話的是一個五十來歲的男人，穿著一件深灰色的夾克，戴著黑框眼鏡，手裡拿著一本翻得卷邊的圖錄。他的身邊還坐著幾個人，都是生面孔。
前排幾位老藏家皺了皺眉，交頭接耳。有人小聲說：“這人是誰？連這件東西都要質疑？”
“不知道，看著面生。”
“不會跟昨天一樣，是來搗亂的吧？”
那人站了起來，聲音大了些：“張宗蒼是乾隆朝的宮廷畫家，他的畫風我研究過。”
“這幅《雪獅聯句圖》筆法細膩，設色華麗，確實是典型的宮廷風格。但是......”說著，他停頓了一下，隨後提高了聲調。
“這幅畫的印章和題跋，我有疑問。乾隆皇帝的‘石渠寶笈’印，我看圖錄上的照片，印文筆畫似乎有些軟，缺乏真印的那種金石味。還有這‘乾隆御覽之寶’的印泥顏色，也太鮮亮了。”
“大家都知道，市場上打著乾隆收藏的書畫贗品非常多，所以，我懷疑這些藏印，會不會是後蓋的？”
此話一齣全場譁然，議論聲此起彼伏。有人開始重新審視大螢幕上的印章，有人拿出放大鏡湊到圖錄上看。前排的幾位專家也皺起了眉頭，低聲討論起來。
“這人說得好像也有點道理。印章確實是鑑定古畫的重要依據。”
“可是石渠寶笈著錄的東西，怎麼會有假？”
“不一定，市面上石渠寶笈的贗品多了去了，關鍵還是看東西本身。”
眼看議論聲越來越大，坐在前排的李經理站了起來。他推了推金絲眼鏡，轉過身，面對那個質疑者，聲音不大，但每個字都帶著一種學術的嚴謹和底氣。“這位先生，您的質疑我聽到了。”
“非常感謝你能提出疑問，這也我們春雷拍賣非常歡迎的，現在我來回答您的問題。”
說著，李經理走到大螢幕前，指著那方“石渠寶笈”印，不緊不慢地說，“第一，關於印章的筆畫問題。”
“乾隆朝《石渠寶笈》用印，並非同一時間、同一工匠所鈐，前後期有細微差異是正常的。”
“還有，您說印文筆畫偏軟，是因為這幅畫是紙本，而《石渠寶笈》著錄中很多作品是絹本。”
“紙本吸墨性強，印文筆畫會略有暈散，看起來不如絹本上那麼銳利。這是材質造成的差異，不是印章本身的問題。”
說道這裡，李經理微微頓了頓，又指向“乾隆御覽之寶”印：“第二，關於印泥顏色。”
“根據現有史料記載，之前這幅畫一直藏在重華宮，後來即便流失在外，也儲存條件極好，從未受潮受曬，印泥顏色鮮亮是完全可能的。”
“況且，乾隆朝的印泥用的是上等硃砂，本來就可以儲存數百年不變色。您要是覺得顏色太鮮亮，我可以告訴您，故宮藏的一批乾隆御筆上，印泥顏色比這個還鮮亮。”
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