瓷器專場、玉器專場、字畫專場，三場大拍落幕後，京城古董圈都在議論春雷拍賣會的驚人成績。三場總成交額，這個數字讓許多老派藏家瞠目結舌。
然而，真正讓圈內人沒想到的，是接下來的兩場——近代畫專場和木器專場。尤其是近代畫，過去在古董市場上一直被認為是“次一等”的收藏品，不如古代字畫值錢，不如瓷器玉器有底蘊。
但這一次，春雷拍賣會用真金白銀的資料，狠狠地扇了那些老派藏家一記耳光。
休整兩天後，春雷拍賣會第四場——近代畫專場，如期舉行。
展覽館門口排起了長隊，這一次，來的人比前三場更多。許多以前不屑於看近代畫的“老派”藏家，也忍不住來了。他們想看看，陳陽到底能把近代畫炒到什麼程度。
有人等著看笑話，有人等著看熱鬧，也有人帶著學習的心態來觀摩。
展廳裡座無虛席，連過道里都站滿了人。前排坐著的不只是國內藏家，還有幾位從港城、灣灣專程趕來的收藏家。
十點整，劉拍賣師走上臺。今天他換了一身藏青色的西裝，打了條銀灰色的領帶，整個人看著精神了許多。他站在拍賣臺後面，目光掃過全場，聲音洪亮：“各位來賓，春雷聯合拍賣會第四場——華夏近代畫專場，現在開始。”
大螢幕上出現了第一件拍品——徐悲鴻1917年作《康南海六十行樂圖》。
這一幅?行樂圖?，屬於肖像畫範疇，以康有為為核心繪製了其家族十三口人的群像，是兼具寫實與傳統筆墨的中西合璧之作。
徐悲鴻1917年作《康南海六十行樂圖》
畫面正中是作為像主的康有為，為?整身像?，身著米黃色長袍，手持摺扇，神態儒雅從容，是畫面的視覺核心。圍繞其身的是六位妻妾、子女，均為?花整?或?雲整?的呈現，或立或坐，姿態各異，服飾多為素淨中式衣裝，部分孩童衣裝帶有西風東漸的時尚特徵。
畫中人物頭部比例被放大，是典型的?頭大身小?的早期中西融合肖像特徵，既保留了傳統寫真勾勒五官的寫意感，又運用西畫光影技法表現衣飾褶皺，透過衣著設色、人物腳下陰影及紅釉花盆的高光，體現西畫光源畫法，同時女子髮式的描繪也貼合當時的時代風尚。
背景是典型的中式私家園林，假山、樓閣、垂柳、花卉錯落分佈，採用?焦點透視?構圖，強化了畫面空間縱深感，人物以康有為為中心橫向錯落排布，營造出家族團聚的溫馨氛圍，整體畫面明快爽捷，色彩冷暖對比協調潤澤，筆觸瀟灑自如。
以當時流行的擦筆畫法結合水彩點染技法繪製，一改傳統人物肖像畫法，既保留傳統繪畫的筆情墨韻，又融入西畫的寫實技法，是研究早期中國西洋畫發展中西技法融合的重要實物。
筆墨精細，人物傳神，是徐悲鴻早年的代表作。畫上有徐悲鴻的題跋，記錄了康有為六十大壽時的場景。款識“悲鴻”，鈐印“徐悲鴻印”。
劉拍賣師的聲音在大廳裡迴盪：“徐悲鴻，華夏現代美術的奠基人之一，以畫馬聞名於世。”
“此幅《康南海六十行樂圖》為其早年所作，畫的是康有為六十大壽時的場景。此畫傳承清晰，原為康有為後人收藏，後輾轉至港城，由陳陽先生從一位港城藏家手中購得。起拍價八十萬。每次加價不低於五萬。”
競價開始，價格從八十萬攀升到九十萬、一百萬、一百一十萬，最後居然以二百二十五萬成交，這個價格，讓不少老派古董圈的人士，眼前一亮。
第二件拍品——傅抱石1955年作《萬竿煙雨》立軸。
畫面煙雨迷濛，竹林蒼翠，山巒隱現，意境深遠。筆墨技法以獨創“抱石皴”勾勒山石，散鋒破筆、快速運筆，皴擦間盡顯山巒的蒼茫質感；畫中雨絲以大筆破鋒掃出，蒼蒼茫茫、飄灑逸宕，將雨天的氤氳溼意表現得淋漓盡致，盡顯其“寫雨景大師”的技法造詣。
採用傳統山水畫“高遠、深遠、平遠”結合的構圖，近景茂林修竹、屋舍隱現，中景煙嵐漫漶、山巒疊嶂，遠景雲霧繚繞、山影朦朧，層次分明，營造出“咫尺見天涯”的悠遠空間感。
以“外師造化，中得心源”為創作準則，將川東煙雨的變幻莫測提煉昇華，畫面中雨絲、煙嵐、山石、林木相互交融，烘托出蒼茫滋潤、空靈秀逸的雨中山水意境，盡顯“一半山川帶雨痕”的獨特韻味
左側題跋以行書書寫，筆法流暢、氣韻連貫，與畫面意境相得益彰；鈐印清晰規整，為作品增添了傳統文人畫的雅緻格調，也進一步佐證了作品的創作背景與作者身份。
傅抱石的“抱石皴”在此畫中表現得淋漓盡致，筆墨酣暢，氣勢磅礴。款識“抱石寫”，鈐印“傅抱石印”。起拍價一百萬，最後以一百八十七萬成交。全場掌聲雷動。
一位老派藏家感嘆道：“傅抱石的畫，以前在市場上也就幾十萬，現在居然快兩百萬了。這市場真是瘋了。”
旁邊一箇中年藏家搖頭：“不是瘋了，是以前低估了。傅抱石的藝術成就，在近代畫家裡是頂尖的。他的畫，值這個價。”
第三件拍品——李可染1972年作《婁山關詞意》立軸。畫面以《憶秦娥·婁山關》詞意為題，筆墨渾厚，氣勢雄渾，群山如海，殘陽如血。款識“可染”，鈐印“李可染”。起拍價五十萬，最後以一百三十二萬成交。
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