何所長低頭看向了畫卷，“任仁發，宋鹹淳三年舉人，入元官都水庸田副使，究心水利，學擅專門。”
“曾先後主持修治浙西吳松江、大都通惠河等工程，並有水利工程著作傳世，在華夏水利史上做出過有益的貢獻。”
眾人聽完何所長說完，不由好奇，這麼一位畫家，居然還是知名的水利學家。
陳陽笑著點點頭，用手輕輕點點畫卷，“所以，他將水利工程師的精準觀察力融入畫中，每一匹馬的骨骼結構都完全符合生理特徵，鬃毛根根分明，連馬蹄上的細紋都清晰可辨，畫馬的功力直追唐代韓幹，被後世稱為元代畫馬第一人。”
“設色方面，整卷色彩淡雅卻層次豐富：李隆基的石紅、宋王的淡黃、申王的淺紅相互映襯，卻絕不豔俗，所有色彩都以薄染多層的方式暈開，在古紙的底色上暈出溫潤的光澤。”
“馬匹的色彩更是各有區分：白、黑、青、黃、花斑，五匹名馬無一色重複，連侍從衣衫的青灰色都分出深淺層次，讓整幅長卷在沒有背景的情況下，依然層次分明，絲毫不顯單調。”
“最後，”陳陽的手指向了卷後，“卷後明人陳繼儒、王永吉題尾跋。此卷明清以來曾有多次權威著錄出版，入清後由梁清標、耿昭忠、耿嘉祚父子收藏並歸入內府，歷經滿清九帝，捲上乾隆、嘉慶、宣統三帝鈐印累累。”
“加上之前的包裝、以及卷軸的裝裱，完全可以斷定，這就是元代畫家任仁發的《五王醉歸圖》！”
何所長安靜地聽完了陳陽這段話，眉頭微微鬆開了些許，他沒有讓自己的表情完全放鬆下來。
片刻之後，何所長再次開口，聲音比之前穩了一些，但依然保持著那種經過反覆確認之後才肯放出來的謹慎：“陳老闆，你說的這些細節，我確實看到了，也能感覺到你說的那種畫面節奏。”
“但這幅畫它......它出現的方式......太詭異了！”
他頓了一下，語氣裡落穩：“陳老闆，你剛才說的確實沒錯，此卷明清以來曾有多次權威著錄出版，入清後由梁清標、耿昭忠、耿嘉祚父子收藏並歸入內府，歷經滿清九帝，捲上乾隆、嘉慶、宣統三帝鈐印累累，更用清宮最高規格的裝裱重灌此卷並記錄在冊，由此可見清宮對此卷的高度重視。”
說著，何所長微微嘆了一口氣，他看著長案上那幅已經被卷好的手卷，“宣統十四年，溥儀以賞賜溥傑為名，從宮裡偷運出去一大批書畫，其中就包括這幅《五王醉歸圖》。”
“當時同批被偷運出去的還有宋徽宗《摹張萱虢國夫人遊春圖》。1945年在通化大栗子溝被繳獲，後移交遼東省博物館。”
“《摹張萱虢國夫人遊春圖》現存卷軸保留清宮原裝裱，引首為清代乾隆題麗人走馬四字，拖尾附元代康裡巎巎、清代王鐸等七家題跋。”
“而《五王醉歸圖》滿清國覆滅後就沒有下文了，沒人知道它去了哪裡，也沒人知道它是不是還在國內。”
說道最後，何所長看看陳陽，又看看卷首，抬手指向了觀音立像的方向，“現在它突然出現在這裡，路徑是不清楚，至於它是怎麼進的佛像內部、誰封的、什麼時候封的、為什麼要封，這些是下一步的問題。”
“首先問題是，你出去跟別人說，《五王醉歸圖》，突然出現在了一尊佛像身體內部，誰信呀？”
