這件瓷器跟柱子描述的一模一樣，上下折沿，器身如筒，口底相通——也就是說，它的頂部和底部都是敞開的，各有一圈往外翻折的寬沿，中間是一段筆直的筒狀器身，整個造型看起來像是兩個喇叭口背對背地接在了一起。
陳陽在古玩圈摸爬滾打這麼多年，見過稀奇古怪的器型多了去了，但這種造型的瓷器，確實不多見。它既不是瓶——瓶有底有口；也不是筒——筒通常是一端封底的；更不是洗——洗是敞口的盛水器。它上下通透，沒有任何可以盛裝液體的功能，顯然不是一件實用器。
明永樂 青花花卉阿拉伯文無擋尊
他的目光從器型移到了紋飾上，器身通體以青花繪製，從上到下分了好幾層紋飾帶。
口部和下底部各繪有一週蓮瓣紋，蓮瓣的線條流暢飽滿，尖部微微上翹，是明早期典型的蓮瓣畫法。
口圈外繪有三支折枝扁菊和太陽花紋，扁菊的花瓣舒展自然，太陽花紋以螺旋狀線條勾勒，簡潔而富有裝飾性。器身的主體紋飾是纏枝花卉和團花紋，枝蔓婉轉纏繞，花頭飽滿圓潤，繪畫筆法灑脫而精到。
在纏枝花卉之間，分佈著幾個圓形的開光，開光內用青花書寫著阿拉伯文字，筆畫流暢，佈局勻稱，每個字母的起筆和收筆都乾淨利落，沒有一絲猶豫和敗筆。開光之間以間斷的S紋作為分隔裝飾，節奏感很強。
陳陽微微眯了一下眼睛，阿拉伯文開光——這是明代永樂、宣德時期官窯瓷器上一種非常特殊的裝飾元素。永樂三年到宣德八年，鄭和七下西洋，大明王朝與伊斯蘭世界的交往達到了前所未有的深度和廣度。
大量的波斯、阿拉伯使節和商人來到華夏，帶來了異域的物產、文化和宗教，也帶來了對帶有伊斯蘭風格紋飾的中國瓷器的需求。
景德鎮御窯廠在這一時期生產了一批專門用於賞賜和外交禮贈的瓷器，上面就帶有阿拉伯文或波斯文的銘文，內容多為讚美真主或表達吉祥祝福的語句。
這種瓷器存世極少，每一件都是海內外博物館爭相收藏的重器。
陳陽伸出手，輕輕地把這件瓷器拿了起來，上手的那一瞬間，陳陽的眉頭微微動了一下。東西的分量比他預想的要輕一些，胎體不算厚重，但質地非常堅實。他一手託著底部的折沿，一手扶著器身，將瓷器緩緩地旋轉了一圈，從各個角度觀察青花的髮色和釉面的質感。
跟柱子說的一模一樣，這種從波斯進口的青花鈷料，是永樂宣德時期御窯廠青花瓷的標誌性特徵。
在筆畫濃重的地方，青料會自然聚集，形成鐵鏽斑，呈黑褐色，微微下凹，用指尖輕輕撫摸就能感受到那種細微的凹凸不平的質感。
這種鐵鏽斑是蘇麻離青料獨有的特徵，後世仿品雖然也能做出類似的效果，但要麼鐵鏽斑過於規整，缺乏自然流淌的隨意感；要麼鐵鏽斑浮在釉面上，沒有浸入胎骨的深度。而眼前這件瓷器上的鐵鏽斑，分佈自然，大小不一，形狀各異。
而且明顯是青料在高溫燒製過程中自然析出、滲透到釉層和胎體之間的結果。棕眼也很明顯——釉面上散佈著一些針尖大小的微小氣孔，這是蘇麻離青料在高溫燒製時氣體逸出留下的痕跡，也是鑑定永樂宣德青花的重要輔助特徵。
釉質更是沒話說，白釉溫潤肥厚，釉面細膩得像是凝固的豬油，在燈光的照射下泛著一層柔和的、內斂的油脂光澤。這種釉質是明代永樂宣德時期官窯的典型特徵，行里人稱之為甜白釉或豬油白，質感厚重溫潤。
不像清代瓷器釉面那樣過於光亮刺目，也不像元代瓷器釉面那樣偏青偏灰，而是在白中微微泛著一絲極淡的青色，溫潤如玉，含蓄內斂。
陳陽輕輕轉了轉手裡的瓷器，讓燈光從不同角度打在釉面上，光暈在瓷器的表面緩緩流動，沒有一絲刺眼的折射，只有一種深沉而溫厚的光澤，像是在撫摸一塊被時光打磨了六百年的羊脂美玉。
他把瓷器翻過來看底部，底足的處理非常規整，足牆修削得乾淨利落，胎質細膩潔白，胎體緻密，沒有明顯的孔隙和雜質。
最引人注目的是底足胎釉結合處那一片自然的火石紅——這是瓷器在高溫燒製過程中，胎體中所含的鐵元素氧化後，在胎釉結合處形成的一種橘紅色或橙黃色的自然色變，顏色從深到淺自然過渡，像一抹被歲月暈染開的霞光。
火石紅的顏色、分佈和過渡都非常自然，不像是人工塗抹或化學做舊所能達到的效果。這種自然形成的火石紅，是鑑定明代早期瓷器的重要依據之一。
陳陽把瓷器輕輕放回到天鵝絨軟墊上，他的動作很輕，輕到了近乎虔誠的程度。柱子和糖豆站在旁邊，大氣都不敢出，四隻眼睛直勾勾地盯著他，等著他開口。
陳陽的手指在桌面上輕輕敲了兩下，然後抬起眼來，看向坐在對面一臉忐忑不安的周德民。
他的嘴角浮起一個溫和的笑容，語氣輕鬆而篤定，像是在聊一件再平常不過的事情，“周先生，您這件東西——為什麼只拿來一半呢？”
這句話說得輕飄飄的，但砸在安靜的廳堂裡，效果卻像是有人在平靜的湖面上扔了一塊石頭。
秦浩峰端茶杯的手停在半空中，眉頭微微一皺，目光迅速從陳陽臉上移到了桌上那件瓷器上，又重新移回來，似乎在努力理解陳陽這句話的意思。
柱子更是整個人往前傾了十幾度，差點把腦袋湊到桌面上，他張了張嘴想說什麼，但看到陳陽那副篤定的表情又硬生生把話嚥了回去，只是一臉困惑地看看瓷器又看看陳陽，兩道濃眉擰成了一個大大的問號。、
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