佛像、唐三彩、書畫、玉器、絲路文物……一件件看過去，勞衫和小槐的心頭像被人攥住了一般，一下比一下跳得沉。
他們跟著陳陽和大本，從石刻造像區一路往裡走。越往裡，展櫃裡的東西越雜，也越讓人喘不上氣。
青銅器、唐三彩、宋瓷、元青花、明式漆器、清宮玉件，還有那些從西北來的木簡、絹畫、泥塑、經卷，一間連著一間，一架挨著一架，像永遠走不到頭。
有些東西在國內的博物館裡都未必能見到，有些東西則只存在於老一輩考古工作者的筆記和圖錄裡，連照片都模糊得很。可此刻，它們全在這裡。
東京國立博物館，東洋館，標籤上清清楚楚地公然寫著，華夏！
小槐已經有些看不下去了，自己從前是個賭徒，只知道牌桌上的輸贏，從來不知道在這片土地上，還有這麼大一筆賬沒有算。
自己跟著陳陽，最初確實只是為了活得更好一點，吃穿不愁，手頭寬裕。他覺得陳陽這人靠譜，手面大，講義氣，不會讓人吃虧。
可他沒想到，陳陽帶他走的是這樣一條路。今天進了這東洋館，他忽然覺得自己像被人掀開了頭蓋骨，把一些他從未想過、從未見過的東西硬塞了進去。
這些東西太重了，重得他每走一步都想停下來。
小槐緊緊攥著拳頭，指甲嵌進掌心，印出四道極深的白痕。他想起自己小時候上學，歷史課本上講到華夏上下五千年，講的是長江黃河，講的是絲綢之路，講的是大唐高僧。
老師從來沒有講過這些，沒有講過東京的博物館裡藏著多少小鬼子從華夏搶來的東西，沒有講過那些東西是怎麼來的。可今天，當自己看到這些的時候，胸口像團火燒著了，燙得他胸口發疼。
勞衫走在他前面半步，與小槐不同，勞衫的憤怒像壓在一口鐵鍋底下的火，看不見，卻讓他的整張臉都繃得發緊。
他從小就是和尚，看到那些佛像，他只覺得自己的心在往下墜，往深處墜，像落進一口看不見底的井。
看見那些唐三彩的馬和駱駝，鞍轡俱全，釉色鮮亮，比他在西安看到的還要完整。他看見那些宋代汝窯和鈞窯的瓷器，溫潤如玉，一件件擺在燈下，像剛從窯裡出來。
他看見那些明清的玉器、翡翠、漆器，雕工繁複，光澤柔和。這些東西，原本都該在故宮，在省博，在它們自己的地方。可它們現在全在這裡，被人擺得整整齊齊，像一支永遠不會回家的軍隊。
最讓他受不了的，是另外幾個字，那幾個字印在一面深灰色的展牆上，字號不大，卻像一排燒紅的鐵釘，直直地燙進他眼睛裡。
大谷探險隊將來品！
勞衫看到那幾個字的時候，腳步停了一下。他停得極短，短到大本甚至沒有察覺。可小槐看見了，小槐順著他的目光看過去，也看見了。
那是一塊完整的展區，牆上不但有文字說明，還掛著一幅巨大的路線圖。
圖上用深色線條標出了大谷探險隊三次進入中國西域的路線。從大阪出發，經朝鮮海峽，進入華夏北三省，再折向西北，經過庫車、吐魯番、和田，最後停在敦煌。
每一站都標著具體年份和停留時間，像一張精心繪製的行軍路線。圖下方還配著幾張老照片，黑白泛黃，拍的是戈壁裡的駝隊，車轍，帳篷，和幾個站在土丘上遠眺的人影。
照片下面是一排排展櫃，櫃子裡擺著從那些地方帶回來的東西。有吐魯番出土的彩繪陶罐，有庫車地區的木雕佛像，有和田的泥塑頭像，有敦煌的經卷殘片，有壁畫碎塊，有木簡，有紙本字畫。每一件都殘破不堪，像被時間撕碎後又用膠水勉強粘起來的傷口。
可正因如此，它們比那些完整的器物更扎人。
那圖上標著“庫車”“吐魯番”“和田”“敦煌”幾個地名。看著那些地名，兩人心裡湧起一陣極強烈的陌生與熟悉。
牆上的“將來品”三個字，像三隻黑色的鐵鉤，把二人的火氣一條條全勾了出來。
兩人盯著那三個字，心裡反覆地罵著：什麼叫“將來品”？
說得好像這些東西是被風颳到東京來的，好像那些探險隊是去戈壁上散步順便撿了幾塊石頭！
所謂“大谷探險隊”，前後三次進入華夏西北，他們不是去“探險”，而是有計劃地調查和收集。
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