三人跟著大本健次郎穿過東洋館側翼一道不對外開放的走廊，拐了兩個彎，又上了一層樓，最後停在一扇深棕色的木門前。那門厚重而安靜，門把手上包著已經磨得發亮的老銅。
大本健次郎從西裝內袋裡摸出一把鑰匙，插進鎖孔，手腕輕輕一旋，門開了。
辦公室裡比外面暖和，空氣裡浮著一股極淡的沉香味，像從某件舊木傢俱深處慢慢滲出來的。
房間不大，陳設卻講究，靠窗是一張寬大的紅木辦公桌，桌面上整整齊齊擺著幾摞檔案和一方舊硯。
靠牆是一整排頂天立地的書櫃，裡面塞滿了畫冊、線裝書和檔案盒。地上鋪著深青色的地毯，踩上去沒有聲音。窗簾半拉著，日光從外面漏進來一道，正好切過辦公桌的一角，照得那上面的漆面像一塊老蜜蠟。
大本健次郎走進辦公室之後，讓其他人離開了，之後他先走到門口牆邊的控制面板前，按了幾下按鈕，又轉身對那名一直跟著的年輕助手低聲交代了幾句。
助手鞠了一躬，出去片刻，又端著一壺剛沏好的茶回來，擺在茶几上，然後安安靜靜地退到一旁，半低著頭，像一尊沒有表情的木偶。
大本健次郎走到窗邊，把窗簾又拉緊一些，才走到辦公桌旁，開啟壁角一隻半人高的保險櫃。
他背對著三人，嘴裡一邊寒暄，一邊從保險櫃最深處取出一個扁長的錦盒。那錦盒用深藍錦緞包著，邊角有些舊了，卻一點不髒，看得出常年被人小心摩挲。
大本健次郎把它捧到辦公桌上，像捧著一件極輕極脆的東西。
陳陽、勞衫和小槐都站在桌邊，誰也沒有動。小槐的呼吸不自覺地放慢了，他知道這就是自己今天要換的東西了。
勞衫見過陳陽收拾古董時的樣子，動作輕得像在給初生的貓崽擦身。可此刻大本健次郎的手比陳陽平日裡還要輕，那雙手慢慢解開錦盒上的綢帶，取下盒蓋，又揭開一層極薄的綿紙，最後才露出裡面的東西。
那是一卷紙本，顏色已經發暗，是一種極陳舊的褐黃，像被歲月浸得透了。
大本健次郎沒有急著展開，而是先朝陳陽看了一眼，帶著一種藏不住的鄭重與得意，“吳先生，這就是您跟我提過的米芾《中秋詩帖》。從大庫裡專門調出來的，平時不輕易示人。”
“今天在座三位，算是有眼福了。”
陳陽沒有接話，只點了點頭，目光落在那捲紙上。他的臉上看不出什麼特別的表情，像在等一齣早已知道結局的戲。
可只有陳陽自己心裡知道，心裡那根弦已經慢慢絞緊了。
大本健次郎把卷子橫放在桌面正中，左手按住卷尾，右手握著一根極細的玉軸，一點一點地向前展開。紙面與桌面之間發出極輕微的摩擦聲，像蠶在吃桑葉。隨著紙卷逐漸展開，那幾行草書慢慢露了出來。
紙本不大，縱不過二十五公分多，橫也只有三十六公分。上面錯落寫著幾行字，墨色極濃，筆勢飛舞，卻又不讓人覺得狂亂。
陳陽站在桌前，微微彎下腰，眼睛一眨不眨地盯著那幾行字。此刻站在這張紙前，陳陽忽然覺得屋子裡更靜了，連大本那點呼吸聲都聽不見了。那字像從紙上浮起來，一筆一畫都帶著一股說不清的風。
大本健次郎輕聲在陳陽身邊說：“吳先生，您看，這就是米芾的《中秋詩帖》，米芾晚年時期的草書，紹聖四年寫於漣水海岱樓。”
陳陽沒有馬上說話，他慢慢往前湊了湊，鼻子幾乎要碰到紙面。他不看字，只盯著紙的紋理、墨的洇痕、那些極細微的蟲蛀和摺痕。他看得很慢，像要把這張紙的每一根纖維都記進腦子裡。
中秋節是華夏曆史悠久的傳統節日，早在唐代時就有關於中秋節的記載。宋人吳自牧在《夢粱錄》中說：“八月十五日中秋節,此日三秋恰半,故謂之中秋。”古往今來，許多文人墨客在中秋之夜雅集宴飲、散步賞月、賦詩作畫，創作了無數情趣盎然、感人肺腑的詩文和書畫作品，這就是所謂的中秋帖。
米芾《中秋詩帖》
提到中秋帖，大家最先想到的就是王獻之的中秋帖，一說起來中秋帖好像是王羲之的專屬，其實歷史很多名人都寫過中秋帖，比如祝允明的《中秋玩月帖》、趙之謙的《中秋四屏詩》，包括眼前這幅米芾的《中秋詩帖》，其實都屬於中秋帖。
隨著大本健次郎將米芾的中秋詩帖展開在桌面上，整幅作品呈現在陳陽面前，紙本，草書，縱 25.2 釐米，橫 36 釐米，目前在大本健次郎手裡，後來被藏於大阪美術館，不過這輩子它沒有可能藏在大阪美術館了。
作品內容為“目窮淮海兩如銀，萬道虹光育蚌珍。天上若無修月戶，桂枝撐損向西輪。”全帖包含兩遍七言詩抄錄，中間批註“三四次寫間有一兩字好，信書亦一難事”，展現其書法求精態度。
《中秋詩帖》是米芾中年時期的草書代表作，書寫於北宋紹聖四年（1097）的漣水。那年米芾四十七歲，出任漣水軍使。在這個被他自己稱為“陋邦”的地方，卻有著一座可以登高望海的海岱樓。
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