楊明原本只是隨口閒聊，等他說完這番話抬頭，發現屋子裡所有人都盯著他。
李莉伸手把他腿上的孩子抱走：“大家都聽得入神，你就再多說幾句。”
主動搭話的那人連忙接話：“楊先生不愧是內行，短短幾句話，就把北宋畫壇的格局講明白了，實在令人佩服。”
其實從兩人剛開始交談，周圍不少人就留意了。大家和楊明不算熟悉，都想聽聽他的見解。這會兒話音落下，有人跟著附和。
“楊先生，你平時不常露面，今天難得碰上，正好順著這個話題，跟我們聊聊。說一說如今國內美院，很難出頂尖大家到底是什麼原因？
我們算不上圈內人，卻一直關心國內藝術領域的發展。我們在國外天天接觸西洋藝術，有時候看多了也覺得乏味，還是想看華夏本土的藝術作品。
但眼下國內，很難見到能真正打動人心的畫家，不知道問題到底出在哪。”
楊明對這個問題自有一番看法，可不少話不方便說得太過透徹。在場這些人相交不深，要是言語失了分寸，保不齊有人傳出去惹出麻煩。
不過相關的觀點他早已想過，稍微斟酌一番，開口說道：“您這個問題範圍太大。不能說現在美院拿不出優秀作品，只是大多創作已經脫離了傳統華夏文人畫的脈絡，多多少少都帶著西洋藝術的影子。
想要理清這件事，得從清末西洋繪畫技法傳入國內開始說起。自從西洋繪畫體系進來之後，寫生、光影、造型這套標準慢慢佔據主流。
傳統文人畫講究意境、氣韻、筆墨心性，評判標準和西式繪畫完全不一樣。一代代美術教育慢慢照搬外來框架，學習體系變了，審美導向自然跟著轉變。
傳統文人畫依靠長久的文脈滋養，需要飽讀詩書、研習古畫，慢慢沉澱底蘊。
可時代變遷之下，這套傳承不斷萎縮，文脈日漸式微。後世畫畫的人，大多先接受西式美術訓練，再回頭臨摹古畫，主次顛倒。
長此以往，純粹紮根本土文脈的創作越來越少，自然很難再現古時候那種文人畫的巔峰氣象。”
其實在座眾人心裡對這些事，多多少少都有模糊的感受，只是沒人靜下心細細梳理。聽完楊明這番分析，眾人頓時豁然開朗。大家一邊吃喝，一邊七嘴八舌地探討，現場氣氛越來越熱鬧。
有人忍不住開口吐槽：“先不談繪畫需要底蘊這件事，我一直納悶，怎麼如今的書法同樣越來越不行？不少人對外號稱書法大師，可他們的作品實在難以入眼。拿去和古代名家字跡放在一塊對比，差距一目瞭然，沒有任何可比性。”
楊明淡淡一笑：“根源其實是一回事。仔細想想，硬筆傳到國內之後，所有人從小到大日常書寫，用的都是鋼筆、圓珠筆。毛筆書寫不再是日常必備技能，慢慢淪為一項業餘愛好。
單憑業餘愛好，想要達到古時書法大家的水準，根本不現實。書畫兩件事，內裡的道理都是相通的。”
隨著酒局推進，眾人喝得漸漸上頭，問的問題也越來越雜。從書畫聊到古玩行當，又問到各類瓷器雜件，專挑楊明擅長的領域提問。楊明都耐著性子一一解答。
喝到後面，場面漸漸收不住了。有人藉著酒勁開始訴苦，大罵自己遭遇的不公，絮絮叨叨吐槽各種現實裡的糟心事，說著自己被逼無奈才遠赴國外的處境。
楊明見酒局氛圍變了，悄悄湊到李莉耳邊，低聲提議：“咱們先走吧。”
李莉早就看出來不對勁。她清楚自己這幫朋友的性子，平日裡看著體面規矩，只要喝多了，就忍不住翻出心裡的委屈和不甘，藉著酒勁肆意發洩牢騷。
她朝楊明點點頭，輕聲說道：“行，你先帶著孩子出去等著，我找個合適的時機，悄悄離開跟上你。”
楊明帶著孩子剛在外面等候沒多久，李莉拎著包快步走了出來：“快走，我跟組織者打了招呼準備先走，他們聽見了，打算出來攔著咱們，別耽擱。”
楊明抱著孩子坐進車裡，李莉迅速發動汽車，駛離停車地點，朝著住處開去。
路上，楊明開口問道：“你這些朋友，平日裡不喝酒時候看著都挺穩重得體，怎麼一旦喝上幾杯，全都開始傾訴心裡的委屈和難處，平日裡聚會也都是這般模樣嗎？”
李莉嘆息一聲：“說實話，論條件，他們大多過得不比我差，只是每個人性子不一樣。就算我受過不少難處，也不習慣在外人面前訴苦。
他們願意反覆提起過往，是有原因的。這群人當初在國內都小有本事，沒有根基和成績，也沒辦法出國定居。
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