李木匠也給過我一樣東西——他珍藏的戲詞本，最後一頁寫著“找那個帶‘福’字籠的年輕人，他懂戲裡的情分”。
這十多年來，我換了三個住處，戲詞本一直壓在箱底，每次搬家都要翻出來看看，總覺得那行字在等一個歸宿。
“你那套刻刀……”我抹了把眼淚，畫眉突然對著八哥叫了一聲，像是在催我，“是不是少了一把最小的圓刀？”
你猛地抬頭，眼裡的驚訝像被晨光點燃了。
“你怎麼連這個都知道？”你聲音發顫，從口袋裡掏出個布包，層層開啟，裡面果然是一套刻刀，只是最右邊的圓刀位置空著。
“李木匠說那把刀當年刻‘壽’字時崩了口，他特意留著，說‘等湊齊了才叫圓滿’。”
我突然想起戲詞本的夾頁裡，藏著一片用紅布包著的刀片，刃口果然缺了個小角。
李木匠當年塞給我時說，“這是‘壽’字的魂兒”。
我當時不懂，此刻看著你手裡的布包，突然明白，有些東西從一開始就沒分開過，就像這把崩口的刀，這對刻著福壽的籠，還有兩個愛聽戲的人。
“我有那把圓刀。”我看著你的眼睛，認真得像在戲臺上報菜名，“藏在李木匠給的戲詞本里，夾在《貴妃醉酒》那一頁。”
你的八哥突然興奮地撲騰起來，對著我的畫眉連叫三聲，像是在喊“找到了”。
你把鳥籠往我這邊推了推，“福”與“壽”的影子在地上融成一團，像個圓滿的囍字。
“那我們……”你聲音裡帶著一點不易察覺的澀，又摻著點甜，“找個時間，把刀拼起來？順便……聽聽你那畫眉唱完整的《貴妃醉酒》？”
晨露從槐樹葉上滾落，砸在鳥籠上“嗒”地一響。
畫眉和八哥又開始對叫，這次卻像是在唱同一支調子，清亮裡混著沙啞，卻比戲臺上的合唱還動人。
我突然懂了李木匠說的“一對兒才吉利”——不是指籠子，是指籠裡的鳥兒，是指拿著籠子的人，是指那些藏在刀痕、戲詞、鳥鳴裡的等待，總得湊在一起，才算圓滿。
親愛的，此刻的晨光已經暖起來了，鳥籠上的“福”與“壽”被曬得發燙。
我把李木匠的戲詞本找出來了，那把崩口的圓刀就夾在“海島冰輪初轉騰”那句旁邊，像在等你手裡的刻刀來赴約。
這週末清晨，要不要還來這石榴樹下？
我帶戲詞本，你帶刻刀，讓畫眉和八哥接著對唱，我們來拼那把圓刀——
李木匠說了，刀拼齊了，日子就能像戲裡唱的那樣，“長生殿裡，共赴白頭”。
其實，李木匠早把這話埋在了竹紋裡。
你看這“福”字的最後一筆，那點歪歪扭扭的，像不像我當年蹲在他木工房外，看他刻字時不小心碰倒的墨滴？
而我這“壽”字裡藏著的小勾，原是他照著你總愛翹起來的尾指刻的——他說“年輕人的福氣，藏在指尖的小動作裡”。
親愛的，方才你調籠繩時，拇指在“福”字的點上摩挲了三下，那是你聽戲入迷時的習慣，跟當年在李木匠家聽《鎖麟囊》，你跟著程派唱腔打拍子的模樣，分毫不差。
我突然想起十多年前那個夜晚，他把“壽”字籠塞給我，籠底藏著一張字條：
“那小夥子總在窗臺上擺兩瓣橘子，說等你來了，分你一半。”
此刻，你的八哥突然叼起一片石榴花瓣，隔著竹籠往我這遞，畫眉竟用喙接住了，輕輕放在食罐邊。
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