不是呂文天才，而是他終於想明白了《我是傳奇》的結尾是怎麼回事了。
剛才和弗朗西斯聊了聊，呂文才知道了第二個結尾，然後他就忽然想起來，正是他看過的那一版。
然後呂文就明白了，肯定是一個公映版，一個導演剪輯版。
這個是沒什麼問題的，也不涉及違規，算是一種平衡的做法，畢竟在好萊塢，大部分電影的剪輯權都不在導演手裡，弗朗西斯也是一樣。
其實在1980年之前，好萊塢還是以導演為主的，大部分導演能主導電影的走向，剪輯權也握在手裡。
然後就出事了。
曾經是好萊塢八大之一，由查理·卓別林、道格拉斯·範朋克、瑪麗·畢克馥和大衛·格里菲斯創立的聯美電影公司，他們選中了憑藉《獵鹿人》聲名大噪的導演邁克爾·西米諾，邀請他來拍一部美國西部片《天堂之門》。
邁克爾·西米諾擁有電影完全控制權，包括最終剪輯權在內，結果他嚴重超支，預算1100萬美元的電影，硬是讓他超支到了4400萬美元，成片拍出來之後，一共三個半小時……
這種導演眼中的西部電影史詩，在試映之後惡評如潮。聯美都嚇傻了，那可是1980年的4400萬美元，要是賠了，公司可能都保不住。
於是公司高層和邁克爾·西米展開了激烈的交鋒，最終聯美強行將電影剪到了兩個半小時。
反正最後兩個版本都上映了，但評價都不怎麼樣，北美票房才350萬美元，給聯美虧得褲衩子都沒有了……
第二年，聯美就被米高梅收購，也直接導致了大製片廠對導演控制的加深，標誌著“好萊塢導演主導時期”正式終結。
同樣是1980年，華納也差點被坑了一次。
當時他們正在拍攝《超人2》，導演還是理查德·唐納。但他在拍攝和後期製作期間，與製片人薩爾金德父子發生了嚴重衝突，最終被解僱。
薩爾金德父子立刻找來了拿過金熊和金棕櫚的導演理查德·萊斯特完成剩餘的拍攝。萊斯特重拍了大量唐納經手的鏡頭，加入了更多喜劇元素，並大幅修改了劇本和電影基調。
最後電影在商業上取得了成功，但是在內涵上一直被人詬病。直到多年後，唐納才有機會利用當年素材剪輯出更接近自己想法的《超人2：導演剪輯版》，獲得了更好的評價。
很多人覺得華納是垃圾，影響了電影的質量。但話又說回來了，華納要是真讓唐納按照自己的想法拍，可能就沒有後來的《超人3》和《超人4》了。
導演想要表達自己沒錯，但別打著商業片的旗號來搞文藝片，那不是耍流氓嗎？除非導演是諾蘭，可這個世界上又有幾個諾蘭？
還有史詩級鉅虧《未來水世界》，這電影也是嚴重超支，然後導演雷諾茲和男主角兼製片人科斯特納發生嚴重衝突。
雷諾茲電影都沒拍完就辭職了，科斯特納直接接手了後期製作，進行了大量剪輯和修改。
結果上映後票房慘淡，口碑不佳，電影的敘事、節奏和人物塑造稀爛，電影演員哪會剪輯啊……
所以說誰來主導不是問題，重要的是劇組只能有一個聲音，作為出錢的製作方，就成了好萊塢最有話語權的一方，很多導演都沒有最終剪輯權，他們想要改臺詞都要經過製作人的同意。
老謀子拍《長城》的時候就是這個待遇，完全沒有自主權，所以電影口碑不好，和他真沒什麼關係，他要改一句臺詞，都得大半夜聯絡美國……
當然，這指的是商業片，獨立電影還是以導演的意願為主。
不過也有例外，如果導演的咖位夠大，他們還是可以強勢一點的，也能拿到最終剪輯權，比如斯皮爾伯格、卡車司機、諾蘭……他們也會掛上製作人的名頭，這樣就不會出問題了。
所以呂文的提議對雙方都有好處，大衛·海曼肯定是以票房為主，而弗朗西斯也不用擔心自己的名聲被搞壞了，反正有導演剪輯版。
呂文也知道，《我是傳奇》很難有續集，不是說華納不願意拍續集，而是不好拍。
不管羅伯特死沒死，後面的故事都沒法推進了，兩個結局都把故事講完了，如果按照原著小說的結局……其實也不行，原著的結局是羅伯特自殺。
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