其實《投名狀》票房不如《集結號》是很正常的，因為不合時宜。
卞志宏的助理還是孟晶，她有些奇怪，“不合時宜？賀歲檔已經是全年最好的檔期了，這還不合時宜？”
呂文樂了，“賀歲檔為什麼叫賀歲檔？”
孟晶一怔，“慶賀新年……”
還是卞志宏反應快，“呂老師，你的意思是，在賀歲檔這麼一個團圓、喜慶的檔期，不適合《投名狀》這種黑色寓言電影？”
呂文眉毛一挑，沒想到卞志宏還真說中了核心。
《投名狀》的核心是什麼？是 “人性的黑暗與背叛”。它是一部標準的古希臘式悲劇，講的是兄弟幾人如何因為權力、慾望和女人而自相殘殺。觀眾的情感路徑是先是震撼，然後是無奈，接著是絕望，最後留下的是深深的壓抑和無力感。這種“全員惡人”的悲劇結局，在賀歲檔上映，那就是找死。
看明白了吧？其實《投名狀》就是一部徹頭徹尾的文藝片，和一般的文藝片區別就是，《投名狀》請了更多大明星，場面也更大，更是花了兩個億……
呂文還是解釋道，“《投名狀》跟主流大眾渴望的溫暖和希望是背道而馳的，你可以說它更超前，但是觀眾也可以覺得扯淡。”
孟晶還是不明白，“《集結號》也挺苦吧？”
“但是過程不一樣啊。”呂文兩手一攤，“《集結號》的核心是‘為一個連隊正名’。它講的是小人物穀子地的堅持、忠誠和尊嚴，最終上升為一種被國家、被歷史承認的崇高感。觀眾的情感路徑是先壓抑，再委屈，接著是憤怒和釋然，然後是感動，最終得到的是極大的情感宣洩和滿足。這是一種非常符合中國觀眾審美和道德觀的好人終有好報的敘事。”
“那大明星就沒作用了嗎？”
“有作用啊，如果沒有這些大明星，《投名狀》的票房能不能過億都不好說呢，電影是好電影，但還是那句話，就是不合時宜。”
呂文見孟晶還是不明所以，只好解釋道，“我做一個不太恰當的比喻，《投名狀》就像是一道頂級豪華海鮮大餐。食材昂貴，因為有好幾個巨星；廚師有名，陳可欣是知名導演；擺盤精美，戰鬥畫面很宏大。但是你吃到最後才發現，味道有點苦還有點腥，吃完心裡有點堵得慌，不太舒服。”
“而《集結號》更像是一鍋用料紮實的招牌紅燒肉。用料都是好肉，張翰宇、鄧朝、王寶寶、廖煩、李乃文……他們的名氣可能不大，但絕對是好演員，演技過硬；廚師也不錯，雖然不是五星級酒店的名廚，但小鋼炮最懂家常味；他們不搞花裡胡哨的，就是香、實在、下飯。最關鍵的是，它吃得你心裡暖烘烘的，特別滿足，最後還有點感動。”
“我這麼說你明白了嗎？”
孟晶若有所思地點了點頭，卞志宏問道，“呂老師，你這種看法，是從好萊塢學會的嗎？”
呂文微微頷首，“你這麼說也沒什麼問題，反正在好萊塢，人家就不會犯這種低階錯誤，商業片就是商業片，故事一定要簡單，要符合大眾審美，不會因為導演個人的喜好而拍一個黑暗的結局。就算是諾蘭的《黑暗騎士》，最後的結局也是正向的。”
卞志宏眉頭皺得很深，“你覺得中美電影的差距大嗎？”
呂文也變得嚴肅起來，“不能說大小了，應該說差距是全方位的。但我覺得最核心的問題不是技術，甚至不是錢，而是體系化和專業化。好萊塢就像是一臺精密運轉的機器，從開發、製作、發行到上映和後續版權開發，每個環節都有成熟的規則和大量專業人才。它保證了一個基本的水準，但也可能扼殺一些極端個性化的表達。我們呢，更像是在作坊和工廠之間搖擺，有時能冒出靈光乍現的手工作品，但缺乏持續穩定產出高質量型別片的能力。我們需要學習他們的體系，但最終目的是講好我們自己的故事，而不是成為他們的代工廠。”
卞志宏沉默了片刻，才問道，“那你對中國電影的未來樂觀嗎？”
呂文點點頭，“我無比樂觀。這不是一句空話，也不是客套話。我們的市場潛力太大了，這是任何國家都無法比擬的。我們可以看資料，銀幕數和票房總量每年都在增長，觀眾也越來越成熟，這是最大的基本盤。現在的問題是我們是否能快速補上工業化這門課，是否能建立起尊重創意、保護編劇等創作者權益的機制。當我們能系統性地生產出高質量，有本土文化特色，又能與世界對話的電影時，中國電影的影響力將是全球性的。我現在做的，無論是參與好萊塢製作還是回國支援好的專案，都是希望能成為這塊巨大圖景中的一小塊拼圖。”
呂文提到了他自己，卞志宏就順勢問道，“我之前看到了一種論調，就是你飾演的角色大多偏向複雜，甚至是陰暗，但國內市場似乎更偏愛商業型別片和……更正面的形象。你如何看待這種張力？”
呂文笑了，“首先，我覺得演員不能給自己設限，我也演過很多正面角色，比如《夜宴》中的無鸞……”
“咳咳……”
說到這裡，呂文都覺得有點不好意思，不管是商業片，還是文藝片，他似乎真沒演過什麼特別正面的角色，就算是無鸞，也是一個為父報仇，始終壓抑自己，最後死在自己愛人懷裡的悲劇人物……
不過等《我是傳奇》之後，就不一樣了，羅伯特絕對是正面人物，為了拯救全世界，和夜魔同歸於盡。
呂文也知道卞志宏為什麼要問這個，無非就是商業片和文藝片的對立面嘛，這幫資深記者就喜歡問這些。
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