刁一男是真的喜歡鏡子，鏡子也是他在電影中暗示人物命運的一個投射。
制服其實也是。
制服在電影裡象徵著權利和地位，還有小建的尊嚴。
穿上制服之前，所有人都能欺負小建，而穿上了制服之後，就變成小建欺負別人了。
鏡子也有著類似的象徵意義。
小建穿上制服之後，就給父親買來了鏡子，鏡子中的小建意氣風發，不再像以前一樣唯唯諾諾，而小建的父親也照到了久違的陽光。
可是在小建揭發了鬧事的工友之後，工友的妻子跑過來砸碎了小建安在房頂的鏡子，也預示著小建的警察身份也將走到盡頭。
果然，沒多久，小建就被真的警察抓住，開始了逃亡之路。
在《制服》中，刁一男對鏡子的運用還算剋制，而到了《夜車》，那就是瘋狂用鏡子了，整部電影，鏡子一共出現了七次。
這指的是有意義的鏡頭。
電影一開始，就出現了鏡子，聯誼舞會上，刁一男用了一個大全景，一男一女在舞池中跳舞，而他們的身後，就是一面碩大的鏡子。
鏡子就像是一面牆，一邊是保守，一邊是開放，涇渭分明。
第二次出現鏡子就是女主角吳紅豔在家中看著鏡子，她丈夫死了十年，這十年她非常寂寞，只能在家裡一邊聽著隔壁的靡靡之音，一邊顧影自憐。
當然，這也和片頭的鏡子呼應上了，暗示了吳紅豔內心的渴望。
第三次是吳紅豔幫舞女試衣服。
但刁一男的鏡頭拍著鏡子，裡面卻沒有舞女的身影，而是一面白色的牆，而吳紅豔的眼神躲閃，不敢看穿著靚麗的舞女。
這就很明顯了，刁一男是在用鏡子暗示吳紅豔不敢直面內心的慾望。
第四次就是建築工地的全身鏡，這次吳紅豔終於忐忑地看了一眼鏡子中的自己，這代表著她內心的防線已經快決堤了。
第五次還是在自己家中，還是那面鏡子，這次吳紅豔不但直視鏡子中的自己，還隨著隔壁舞女家的歌曲翩翩起舞，一邊跳舞，一邊脫衣服，她的心理防線已經決堤。
第六次是在開往興城的火車上，吳紅豔對著鏡子化妝，這代表著吳紅豔已經開始接受新的自己。
而第七次出現的鏡子，則是吳紅豔手裡的小化妝鏡，鏡子中也出現了一個男人，這個男人就是和她產生愛恨糾葛的李軍。
刁一男用鏡子來暗示吳紅豔的情緒變化，不但討喜，而且精妙。
不過精妙歸精妙，就是太多了，刁一男似乎也意識到了這個問題，在之後的電影中，人家不玩鏡子了，開始玩光影了。
比如《白日焰火》中白天放的煙火，還有深夜中張自力和吳志貞的纏綿，更不要提替代鏡子的冰刀了。
到了《南方車站的聚會》，呂文最喜歡的就是那張海報。
黑暗中，胡戈騎著一輛摩托車，前後都亮著燈，但後面有光柱，而前面的燈雖然亮，卻是一片黑暗。
這種反常規的設計更能體現出刁一男的想法，他的意思就是胡戈的前途一片灰暗，而他將活在過去之中……
不過現在的刁一男還是對鏡子很痴迷的，他沒有集中拍攝周公子的戲份，而是拍起了鏡子。
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