呂文覺得質量不錯……意思是比《安陽嬰兒》強。
如果說《安陽嬰兒》是一部不及格的作品，那《江城夏日》起碼及格了，因為王朝這次沒讓人往黃河裡撒尿，也講了一個比較完整的故事。
因為這個故事發生在武漢，是長江……
其實《江城夏日》的故事衝突性很強，老李的兒子去武漢打工失蹤了，她的女兒豔紅也去了武漢，一邊打工，一邊找自己的哥哥，這一找就是一年多，但哥哥還是杳無音信。
老李的妻子生了重病，想要見兒子最後一面，於是老李只能自己跑來武漢找兒子。
豔紅這一年，其實並沒有怎麼找自己的哥哥，她在一家夜總會做了技師，還成了老闆的情婦。
知道自己父親過來了，豔紅就讓自己的情夫鶴哥幫忙接待，同時隱瞞自己的身份，劇情的衝突就來了。
如果只是這樣，就沒什麼意思了，肯定還有反轉。
反轉就是老李的兒子，豔紅的哥哥，其實是鶴哥開車撞死的。
還沒完，老李到武漢之後，結識了一個兒子同樣失蹤的老警察，兩人一邊找兒子，一邊互訴衷腸。
結果老警察發現了線索，他查到自己當年抓進去的鶴哥有重大嫌疑，沒想到被鶴哥發現，搶先一步殺人滅口。
而更讓大家唏噓的是，老警察的兒子，當年就是跟鶴哥一起搶劫時丟了命……
這麼好的故事，王朝沒有拍好，拍得平平淡淡，一點起伏都沒有。
倒是符合他的風格，當年拍《安陽嬰兒》的時候，王朝就是讓呂文在那走來走去。
這次稍微好了一點，王朝讓幾個演員帶著觀眾逛武漢的各種景點……
關於選擇在武漢拍攝，王朝解釋過，他的意思是，他想拍一個大城市的故事，北上廣深都被別人拍爛了，還好武漢沒有，於是他選擇了這裡。
這番話是《江城夏日》在武漢路演時王朝說的，但實際情況是，百步亭……就是《江城夏日》的投資方，是武漢的房地產公司。
《江城夏日》也就和王朝的話一樣，有一種小知識分子忽悠老百姓的感覺。
如果觀眾是武漢人，或者在武漢生活過一段時間，就知道王朝拍的很多東西都是在扯淡。
最嚴重的就是演員的臺詞。
王朝要求所有演員都說武漢話，不知道是時間太短，還是演員的語言天賦有限，反正沒有一個演員武漢話說得好的。
這就算了，武漢是有名的火爐城市，結果夏日晚上，演員睡覺還要蓋被，真是把觀眾的智商放在地上摩擦。
還有老李坐船去漢口那段，他坐船到了漢口江漢路，然後去老租界找自己的女兒，結果過了漢江橋……
從漢口過橋，然後又去漢口？
最扯的是黃鶴樓，按照設定，老李是個老武漢，他四十年前就在武漢上學，因為說錯了一句話，被迫離開，再也沒有回來。為了懷舊，鶴哥帶著老李去了黃鶴樓，找尋四十年前的記憶。
問題是，四十年前，黃鶴樓還沒重建啊。1985年，黃鶴樓才重建落成，並對外開放……
呂文大概能猜到原因，就是王朝想要拍渡口、漢江橋、黃鶴樓這些武漢標誌性的建築，以此來作為符號，試圖營造一種地方氛圍和人生漂泊的隱喻。
這種感覺和彭浩祥的《伊莎貝拉》差不多，大概就是導演揪著觀眾的領子說道，“快看啊，這就是武漢！這象徵漂泊，還有宿命……”
