現在的範兵兵，還是很有上進心的。
所以呂文就沒打擊她……
不是說範兵兵的演技有多差，其實她的演技還湊合，雖然沒到多麼牛逼的地步，但肯定及格了，如果遇到一個好角色，爆發一下，拿個影后也不是一點可能性沒有。
但《蘋果》中的劉蘋果，絕對不能算是一個好角色。
看一個角色好不好，是不是核心，主要看角色是不是主要衝突的驅動者或者決策者。
拿《蘋果》舉例，裡面一共有兩次主要衝突，第一次就是劉蘋果被林東侵犯，她是被動受害者。
這段是整個故事的起因，還不是那麼重要，但最大的衝突賣孩子換錢裡面，劉蘋果還是一個被動參與者，這就沒什麼意思了。
劉蘋果的各種情感，痛苦和屈辱也好，麻木和對孩子的愛也罷，都是對安坤和林東行為的回應，缺乏足夠主動表達自我訴求的部分。
角色弧光也不夠突出。
所謂角色弧光，就是角色在故事中經歷重大事件後，她的內心、信念和行為發生的根本且有邏輯的轉變過程。
在被侵犯之前，觀眾對劉蘋果這個角色，沒有一個清晰的認知，就是說，她是一個什麼樣的人？
比如蘋果的性格，夢想，為什麼來到北京打工等等，劇本里完全沒有提及，除了知道她是一個長得漂亮的底層洗腳妹以外，觀眾什麼都不知道。
被侵犯後，她的反應也很不正常，只有震驚、痛苦和隱忍。劇本沒有深挖創傷對她的改變，劉蘋果的反抗更多是離家出走這種消極的反抗，缺乏深刻的心理掙扎或者說是覺醒。
而在劉蘋果被迫捲入安坤的勒索計劃時，她的抉擇也是模糊不清，比如她對金錢交易的態度如何？對孩子有什麼矛盾心理？對兩個男人的看法有沒有改變？
這些才是角色最重要的部分，結果劇本里只有無奈、麻木和憤怒這種淺顯的情緒，看起來就跟劉蘋果接受了命運安排一樣。
其實結局劉蘋果帶著孩子離開是比較好的選擇，但缺乏內在力量和決斷力的震撼感。
對比一下拿了金棕櫚和戛納影后的《鋼琴課》就能看出一點端倪，電影裡艾達從沉默到毀滅性的反抗，才是一個女主角應該有的角色弧光。
還有拿了奧斯卡最佳外語片的《關於我母親的一切》，裡面的瑪努埃拉在悲痛中重構生命意義，絲莉亞·洛芙的表演也足夠震撼人心。
說白了，如果想要拿影后，角色就必須面臨重大的、兩難的、能揭示角色本質的抉擇，並在抉擇中展現出足夠的複雜性和轉變。
劉蘋果這個角色就沒有類似的抉擇時刻，而且她的所有關鍵行動都是被環境和其他角色推著走的，相當被動。
這就是缺乏編劇能力的表現，或者說李煜根本沒把心思放在劉蘋果這個角色上面。
相比之下，林東的角色更具挑戰性，也都是主觀參與到兩個大事件之中，還面臨重要的抉擇時刻……
範兵兵人都傻了，說真的，她一直沒考慮過這些，她甚至是第一次聽說什麼抉擇時刻，這玩意還有公式？
還真有，或者說不是公式，編劇如果對一個角色用心，筆墨自然而然就會有所側重，比如林東，還有安坤。
“安坤？”
範兵兵更驚訝了，難道安坤的角色弧光也比劉蘋果強？兩人不是一直在一起嗎？經歷的東西也差不多。
