安德烈斯的反應可以理解，畢竟沒有一個獨立電影導演願意改劇本，他們都認為自己的劇本是完美的。
畢竟寫了那麼多年嘛……
從某種意義上說，確實沒什麼問題，但對於呂文來說，就不一樣了。
《黑暗面》為什麼叫這個名字？而不是直譯成《隱藏的臉》？就是因為每個角色，心中都有屬於自己的黑暗面。
法比安娜的黑暗面就是她的拜金，她主動接近亞德里安，主動和他談戀愛，主動搬進別墅，都是為了錢。
因為亞德里安年輕英俊，事業有成，可以讓她有階級上的飛躍。
也正是因為如此，在法比安娜發現密室的秘密時，她第一時間不是想著救人，而是改變了房間的佈局，把密室“藏”了起來。
她害怕，她怕貝倫出來會毀掉她的夢，把她打回原形。
貝倫的黑暗面就更好理解了，測試男友是否忠誠這種事我們見得太多了，通常都沒有什麼好下場。
貝倫也是如此，而且差點付出生命的代價。
可是當她重新見到陽光的時候，卻把救了自己的法比安娜留在了密室之中，這種仇恨，就是貝倫的陰暗面。
至於男主亞德里安……那就更不用說了，他就是個渣男。
貝倫為了他放棄了自己的很多工作，陪他到國外發展，結果他和樂隊的小提琴手搞在了一起。
就算他痛苦了一段時間，但也只是一段時間，很快，他就和法比安娜搞在了一起，然後還被法比安娜發現，他還和小提琴手有一腿……
這不是扯淡嗎？
倒不是呂文不能演渣男，而是他不願意演這種沒有發揮餘地的渣男，完全的工具人。
別看安德烈斯說得好聽，什麼“失去愛人的痛苦、被懷疑的憤怒、新戀情的甜蜜與隨之而來的愧疚……”
但是在劇本里，完全沒有體現。
“呃……”
安德烈斯是一句話也說不出來，他總不能說呂文說對了吧？
其實安德烈斯一開始寫劇本的時候，也是以亞德里安的視角來寫的，可是改著，改著，劇本的走向就偏向於貝倫和法比安娜了。
主要是兩個女性角色有太多東西可以寫了，尤其是貝倫，那種糾結、絕望、痛苦……雖然戲份少，但安德烈斯是越寫越開心。
現在被呂文直接提了出來，安德烈斯也只能問道，“你想怎麼改？”
呂文一個戰術後仰，“要放大亞德里安和貝倫的矛盾，讓貝倫和亞德里安大吵一架，而不是讓她選擇相信。”
“在爭吵中，讓貝倫情緒崩潰，說出諸如‘我寧願死了算了’ 或者‘我要離開你，永遠消失’ ，亞德里安要麼冷暴力，要麼火上澆油。”
安德烈斯的眉頭皺了起來，呂文可能是一個好演員，但絕對不是一個好編劇，這麼做留線索和警示的目的性太強了，完全沒有必要。
“我不是想警示，也不是想留線索，而是為了表現亞德里安的負罪感。”
