也不怪呂文爆粗口，因為他一直都在期待，最後是不是會來一個大反轉。
劇本從開始，就一直在渲染氛圍，很是專業。
所有線索都指向了瓊斯的姑媽，那個老太太。
比如洛基在神父家發現的那具男屍，脖子上的項鍊很顯眼，亞倫·古茲柯沃斯基甚至在劇本里描寫了一下項鍊上的迷宮。
結果洛基在多佛自殺之前，和去瓊斯姑媽家的時候，都沒意識到這一點，要知道，桌子上就有瓊斯姑父的照片，當時如果看到這一點，直接就可以破案了。
最簡單的方式就是洛基一開始調查瓊斯身份的時候，順著這條線查下去，就能發現，瓊斯的姑媽一直在撒謊，到時候一個地毯式搜尋，就真相大白了……
當然，呂文也理解亞倫·古茲柯沃斯基為什麼不這麼寫，要是這麼寫，後面的劇情就沒法推進了。
不過可以適當提一下，很容易解決，就是洛基也想過要追查這些線索，但由於時隔26年，很多資料不好查證，需要時間，這不就解決了？
呂文最想罵的是凱勒的選擇，整個劇本，其實是兩條線，一條是凱勒對警察失望，自己找兇手的線，另一條是神探洛基破案線。
相比之下，凱勒線篇幅比較多，他也是絕對主角，亞倫·古茲柯沃斯基花了大量篇幅，描寫了凱勒的有勇有謀。
比如凱勒抓住了瓊斯，而洛基放跑了多佛；凱勒動用私刑，又沒讓瓊斯掛掉，這其實很難，不少人沒打過架，下手也沒輕沒重，顯然凱勒在這方面有豐富的經驗。
最精彩的應該是凱勒發現洛基在跟蹤自己，透過偽裝騙過了洛基，迅速將瓊斯轉移……
這麼一個為了女兒不擇手段，又有勇有謀的父親，最後知道女兒被一個老太太綁架了，居然是怒氣衝衝地跑到老太太家……然後就要和老太太攤牌？
攤你大爺啊！
結果就是凱勒被老太太反殺，被逼著灌下會讓智力衰退的藥，然後給扔進了深坑裡，最後還得靠洛基大發神威來解救自己？
太降智了……
當然，呂文也知道亞倫·古茲柯沃斯基為什麼要這麼寫，人家更喜歡洛基一點唄。
很正常，每個編劇都有偏愛的角色，沒人規定必須是主角，就像《老無所依》裡面，科恩兄弟更偏愛安東一樣。
但亞倫·古茲柯沃斯基找呂文，不是想讓他來演洛基，而是凱勒，人家在便箋上寫了，“給呂文先生，一個父親的地獄。希望它找到真正理解黑暗的人。”
所以呂文就更想罵娘了……
不過劇本真挺不錯的，雖然推理方面有點弱，但起碼在邏輯內能自洽，而且亞倫也不是想突出推理或者懸疑，這電影是一部文藝片來的。
嗯，《囚徒》是標準的文藝片。
因為只看劇本，呂文也能看出來，敘事節奏很慢，亞倫不厭其煩地，用了大量筆墨刻畫凱勒的焦灼和洛基的執著，同時還寫了不少環境描寫，能看出來，他是在刻意營造一種陰冷、絕望的小鎮氛圍。
如果是真的考慮商業，這些就直接刪掉了，用一兩個鏡頭來過渡就行。
而且象徵性的元素太多了，迷宮、蛇、哨子、衣服……這種高度統一、富有個人特色的描寫，就是文藝片的核心特徵之一。
最重要的是電影的核心，如果偏商業，核心肯定就是解謎了，但《囚徒》不是，它的核心是在討論在極端情況下，普通人的道德底線是不是可以降低？私刑是否正當？以暴制暴的代價是什麼？當法律失效，個人正義的邊界在哪裡？
當然，還有宗教。
