在這個圈子裡，新人想要出頭，其實非常難。
就拿導演舉例，如果不是科班出身，沒有前輩扶持，才華又做不到秒天秒地，那就是地獄開局，就算自己砸鍋賣鐵把電影拍出來了，也找不到發行渠道。
上映肯定是沒戲了，直接去參加電影節？那又是一筆錢……
相比之下，編劇更難一些。
對於新入行的編劇來說，一般有三條路，要麼運氣好，找個好老師帶你，給人家當牛做馬打下手，指望師傅開恩賞口飯吃；要麼自己當作家，出版過暢銷書，並且作品有影視改編的潛力，等著資方找上門；再不然，就只能去嘗試做那些成本極低的數字電影，或者電視臺的微電影欄目劇，在夾縫裡先混個臉熟。
至於小說裡那種一個人就去大公司，靠著嘴炮讓大小王總、王常田、於東納頭便拜，一齣手就是幾百上千萬投資的傳奇故事……還有那種不知天高地厚，拿著專案就敢籤對賭合約的愣頭青。
就只能出現在小說裡，現實情況是，你連專案開發部門負責人的面都見不著，前臺那一關就能把你攔死。
這些大公司都有自己的固定合作團隊，成熟的文字渠道和內部培養的人才梯隊，極少會冒險去買一個毫無背景的新丁的劇本。那不是商業冒險，那在他們看來是純粹的慈善，或者愚蠢。
國內的例子比比皆是，別說毫無背景的新人了，就算是那些懷揣夢想的北電和中戲畢業生，抱著自己視如珍寶的劇本，在各大影視公司門口徘徊，最終石沉大海的也有不少。
有些人好不容易靠著師兄師姐的關係，把本子遞到了某個製片人桌上，結果往往是“創意不錯，但太文藝，不賣錢”，或者更直接一點“你這個風格，和我們公司目前的專案方向不太符合”，輕飄飄一句話就打發了。
更有甚者，劇本被打回來了，然後沒多久就發現自己的點子轉頭就被整合進了別人的專案裡，連說理的地方都沒有……
不只是國內，好萊塢也一樣，甚至階級更加固化。
一個沒有背景的導演或者編劇，想賣出自己的創意、劇本和電影，難度堪比登天。
各大製片廠每年收到的劇本堆積如山，但真正能被認真看上一遍的，少之又少。
新人？可能連編劇工會都進不去……
就像伍世賢，為了拍《獨自等待》拉了六年投資，他只是為了拉投資嗎？同時還有渠道。因為人家知道，電影拍出來了，沒渠道上映，也是等死。
《達拉斯買傢俱樂部》《拯救大兵瑞恩》也是一樣的情況，劇本多年無人問津，最後還是靠著導演的努力，和演員的支援，才算拍了出來，最後一步登天。
方捷和劉國濤都沉默了，他們作為資深媒體人，自然也知道圈子裡這種情況不勝列舉，娛樂圈，有時候真挺封閉的。
“所以，你的創投會，就是想給這些新人一個機會？”
“不是給機會，是給他們一個展示自己的平臺，和一套可持續的體系。”呂文糾正道，“我可不是拿錢出來讓他們隨便揮霍的，我的錢也不是大風颳來的。”
方捷很感興趣，追問道，“你打算怎麼做？”
呂文敲了敲桌子，侃侃而談，“首先，我準備設立三個主要單元，‘星火計劃’針對劇本開發，評選出的優秀劇本，我們將直接購買版權，並邀請入選者進入葡萄影業的編劇工作室，在資深編劇帶領下進行深化創作，確保作品能符合製作標準。”
“‘破土計劃’面向有完整專案方案的青年導演，優勝者不僅能獲得最高500萬的專案啟動資金，葡萄影業還將匹配專業的製片人、攝影、美術等核心班底，確保專案不會因為執行層面的稚嫩而夭折。”
“那第三個呢？”
“第三個叫‘青芒計劃’。”呂文笑了笑，“面向所有影視專業的學生和畢業三年內的新人，徵集具有創新性的短片或微電影方案。獲獎者將獲得拍攝資金和裝置支援，並且，他們的成片將有機會登入搜狐影片進行獨家展映，接受市場最直接的檢驗。我們會根據點選量和口碑等資料，決定是否將其中的佼佼者納入‘破土計劃’，進行長片開發。”
這一套組合拳下來，幾乎覆蓋了從創意萌芽到專案成型的所有環節。方捷立刻意識到了其中的關鍵，“你是把這些有才華的新人都納入你們的工業體系裡進行培養？”
呂文笑而不語，方捷也沒有再問，不過她也知道，自己猜對了。
還真是，呂文的目的其實就是招攬人才。
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