哈維的動作非常快。
呂文還在飛機上的時候，《好萊塢報道》上便出現了一篇由資深影評人撰寫的通稿。
文章通篇沒有貶低任何人，反而對菲利普·塞默·霍夫曼極盡溢美之詞。它將霍夫曼在《虐童疑雲》中的表演描述為“一次大師級的精準而剋制示範”。
還在結尾的時候提到，“霍夫曼體現了方法派表演最深邃的底蘊，他的每一個眼神和每一次停頓都充滿了厚重的戲劇力量，如同磐石般穩固……”
而在談到呂文的小丑時，影評人的筆調則陡然一變，充滿了驚歎與推崇，“與之形成鮮明對比的，是呂文在《黑暗騎士》中那場席捲一切的表演風暴。他不僅僅是在扮演一個角色，更是在創造一種現象，一種將瘋狂提升至哲學高度，用純粹的混亂重新定義了反派乃至現代表演可能性的文化符號。他的小丑不是磐石，而是撕裂大地的地震和海嘯，其影響力早已超越了銀幕本身……”
緊接著，《綜藝》雜誌的圓桌討論專欄也刊登了數位學院成員的對談記錄。其中一位德高望重的老演員如此說道，“霍夫曼讓我們看到演技可以多麼完美，而呂文則讓我們看到演技的邊界可以拓展到何處。這是兩種不同方向的極致，很難用同一把尺子去衡量。”
這些觀點迅速在媒體和網路上發酵，影迷和評論者們開始自發地討論起“穩健派”和“革命派”的劃分。
在各大電影論壇和社交媒體上，諸如“霍夫曼的表演是教科書，但呂文的小丑是能寫進新教科書第一章的存在”和“我欣賞霍夫曼的每一個細節，但呂文讓我忘記了他在表演”之類的論調開始佔據主流。
一種微妙的共識正在形成，霍夫曼代表了保守派，而呂文則代表著改革派。
這就是哈維之前提到的，差異化對比和角色邊緣化的策略，不得不說，還挺有用……
在派系上面，保守派自然佔據優勢，但哈維的核心是拉攏中間派。
呂文並沒有像接受採訪的時候一樣喪氣，他其實知道，現在正是老美大統領交接的時候，是他最好，也是最後的機會。
如果不爭取一下，呂文也覺得有點可惜……
於是呂文便按照哈維的安排，參加了幾個高階播客和演員對談節目。
鏡頭前，呂文穿著得體，神情謙和。當主持人巧妙地提及競爭對手，特別是霍夫曼時，呂文總是微微欠身，語氣真誠地說，“菲利普·霍夫曼先生是我非常敬仰的演員，他的每一部作品都是學習的範本。能夠和他的名字並列在提名名單上，對我而言已經是夢想成真，是無上的榮譽。”
呂文這就是在裝逼，成功地將自己置於一個謙遜的挑戰者位置，可以得到溫和派的認可。
而當話題轉向小丑時，在主持人的引導下，呂文則會深入探討角色的內在邏輯和創作過程，“諾蘭給了我極大的空間。我們想的不是如何演一個瘋子，而是如何讓這種純粹無序的哲學思維變得可信，讓它成為推動整個故事走向毀滅的核心引擎。它更像是一種能量的釋放……”
呂文的談吐聚焦於角色的創造性和敘事驅動力，完美契合了媒體營造的“革命性”論調，卻又沒有絲毫倨傲之色。公眾和評論界看到的，是一個尊重傳統大師，同時自身也代表著嶄新方向，且極具魅力的演員。
這套組合拳下來，無形中在眾多學院評委心中埋下了一個種子，肯定霍夫曼是安全且正確的選擇，但將選票投給呂文，則意味著鼓勵創新、擁抱變化，甚至是參與塑造一段新的表演史。
當然，這就是在扯淡，哈維下一步已經準備好了，他準備炒作學院的“保守”，讓公眾認為學院是一個保守的學院，缺乏包容性，從而倒逼一些評委放棄霍夫曼，轉而投呂文的票……
哈維也沒有隻針對霍夫曼一個人，就在輿論造勢初見成效之時，哈維的團隊迅速將火力轉向了另一位強勁的對手，喬什·布洛林身上。
很快，一些頗具影響力的獨立電影評論網站和行業播客中，開始流傳起一種新的論調。
“《米爾克》是西恩·潘的電影，這一點毫無疑問。喬什·布洛林演得很好，但他更像是為了襯托米爾克的理想主義光芒而存在的。”
“反觀小丑，他幾乎是《黑暗騎士》的第二敘事引擎，他不在蝙蝠俠的對面，他在蝙蝠俠的靈魂裡。這個角色的深度和獨立性，迫使整個電影世界圍繞他旋轉。”
這些觀點逐漸滲透，引導著評委們思考，最佳男配角獎，究竟應該頒給最稱職的綠葉，還是最閃耀，甚至能重新定義電影重心的角色？
這一招也挺管用，起碼媒體提到喬什·布洛林的時候，通常都會帶有模仿和綠葉的標籤，而提到呂文的時候，就是偉大，無需多言……
然而，奧斯卡的角逐從來不是單向的進攻。就在呂文團隊攻勢漸猛之時，對手的反擊也如期而至。
一家娛樂性質的小報，突然刊登了一篇頗具火藥味的評論文章。
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