現在，他已經開始補充細節：桌上的筆，樹上的葉，怪石上的眼。接下來，再補一下盤邊，這盤子就算是畫完了。
滿打滿算，頂多也就十來分鐘。
再看站他身邊，就之前要求他畫廣彩打那個女孩，老師傅的腦海中閃過一道亮光：林師弟，你那個先描後畫的畫法太慢了，還是廣彩快……
廣彩快嗎？
確實要比鬥彩快，因為不用考慮青花會不會暈散，釉上彩的彩料會不會汙染釉下彩的圖案。
既然不用考慮線寬，下筆當然就快。
但還有更快的：沒骨法。別說線寬了，甚至不需要勾線，不需要填色，更不需要堆彩、織彩、封彩。
只要功夫到家，甚至不需要起草圖、打底稿，筆拿起來就能畫。
但問題是，你首先得功夫到家。
可以這麼說：幹了大半輩子，畫瓷的名家見過不少，敢像這個小夥這樣，連盤子都不多瞅一眼，提起筆就畫的，他一巴掌就能數得過來。
也不止是老師傅，慢慢的，幾個師傅也回過了味。
畫瓷先學畫：會畫畫的不一定會畫瓷，但會畫瓷的絕對懂畫。他們雖然乾的是廣彩，但根子上學的卻是中西兼合：國畫加油畫。
所以，他們至少懂：沒骨法確實不用勾線條，也不用打底稿。但沒說不需要提前佈局、分割槽。
打個比方，畫院即興考試：給你扔一張A4紙，然後給你即興命題，畫什麼名著中的什麼人物。
學生是不是得考慮，如何在這張紙上畫出足夠出彩，足以讓他得高分的題材？
而紙就這麼大，你是不是得先設計：取材什麼樣的故事背景，畫哪些人物，配什麼景，以及表達什麼樣的中心思想？
包括人物的性別、身材、衣飾，景物的種類、大小、顏色，以及所有所有的這些東西，應該處在畫中的什麼位置。
別說提筆就畫，設計圖要少了七八張，都得誇他一聲學得好。
再看林思成畫的這些：花園、青花、古樹、怪石、書案、繡墩、三個人物。甚至於還有筆、畫、筒（筆筒）、書……來，就問你顏色多不多，就問你紋飾滿不滿？
問題是，那盤子不過八寸（直徑二十公分），畫了這麼多東西，竟然和諧無比？
信不信，哪怕給畫院的教授，他最少最少都得構思個把小時才敢提筆？
但給這小夥，彷彿那女孩說讓他畫《西廂》的那一刻，他就已經知道：這盤上的那個位置應該畫人，哪個位置應該畫景。又各是什麼顏色，是大還是小。
甚至於，他起筆到現在，他中間沒有停頓過一秒……
下意識的，王師傅的腦海中浮現出八個字：胸有成竹，意在筆先。
這是沒骨法的最高境界，沒骨大家中，就只有鄭板橋有過這樣的評價：他畫竹子的時候，就從來不構思，更不用設計，動筆之前，心中就已有了完整的構圖：就像這個小夥，拿起筆來就畫。
但問題是，那是鄭板橋。
正驚詫不已，林思成將筆一擱，拿起盤子：“麻煩師傅，烘乾！”
畫好了？
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