王師傅的經驗要豐富一點，稍微一琢磨，就猜到了原由：
“這三筆藍料，應該是三個人物的衣裳……”
“既然要求色調淡雅一些，那過於深，過於亮的寶石藍就不合適畫衣飾。”
“要麼重新配，要麼換一種，但重新配太費時間，那索性不如用調好的鈷藍……”
幾個師傅一臉古怪：意思就是，這小夥使懶了？
但就算使懶，也不能用鈷藍呀：這玩意一千多度才能結釉，這麼高的溫度，其它釉料怎麼辦？
“畫好後還得塗一層表釉，所以不用鈷藍結釉，能顯色就行！”王師傅解釋著，“又不可能真的用這樣的盤子來吃飯？”
幾個師傅恍然大悟：有表釉隔離，鈷藍不結釉也不會散。只要溫度不超過六百度，就不會影響到整體圖案。
六百度的高溫，別說裝菜裝飯，除非拿火燒……
心中轉念，幾雙眼睛一眨一眨，緊緊的盯著林思成手中的筆。
用廣彩的織金技法畫人，真就是第一次見？
但看著看著，有人發現不對：
之所以叫堆金法，核心就一個字：堆。不管是畫紋還是畫物，更或是畫人，需要對部位先進行多層堆塑，然後再用類似於剔彩的技法，進行進一步的創作。
說簡單一點：形成淺浮雕的立體效果。
但林思成這一種，只塗抹兩層，遠談不上堆，甚至於連“疊”都算不上。和“浮雕”之類更是不沾邊。
而且織金法中也沒有第一種色料還沒堆完，又開始堆第二種色料的畫法。
狐疑間，林思成換了新筆，但這次沒蘸顏料，蘸的是松節油。
就透明無色的那種，在畫瓷時的作用大致類似於畫國畫時的水：稀釋顏料，調節色彩濃度。
問題是，廣彩的織金中，無論是堆金還是描金，只嫌濃度不夠，顏色不豔，哪會用到這個？
正怔愣著，林思成提著筆，在油碟上颳了一下，又落在了盤上。
筆尖輕輕一點，然後再一揉，位於盤中那一筆雙黃色乍然變淡。又描了兩三下，一張人物的臉廓漸漸成形。
這三筆雙黃，原來是三張臉？
但問題是，為什麼會這樣畫？
再努力回憶，廣彩的織金法中，好像沒見過這樣的技法。
看一群人皺著眉頭，百思不得其解的模樣，葉安瀾捅了捅葉安寧：“這也是絕招？”
葉安寧抿抿嘴：哪是什麼絕招？這是最正宗的國畫技法，古代的時候就有了。
只不過這幾位師傅滿腦子都是“廣彩”，鑽進了死衚衕，一時沒轉過彎來：廣彩畫法是中西結合，會用焦點透視，會用明顯對比，更會用到國畫中的工筆。
但沒骨法，特別是各種“染”法，真心用不到……
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