“導演，這戲成了。”
張智堅走近，語氣裡帶著感慨，“我個人覺得，比《訊號》還要出色。”
年輕一輩在他面前總顯得拘謹，反倒是這些經驗豐富的老演員，與他交流起來更為自在，言語間沒什麼隔閡。
“我也有同感。”
《訊號》終究是刑偵題材，基調偏於灰暗，帶著獵奇色彩，那樣的故事並不適合反覆回味。
而眼前這部劇不同，它關乎青春、成長、親情、友情，以及朦朧初綻的愛意。
更難得的是，悲喜交織得恰到好處——每當觀眾眼眶發熱，緊接著就會被猝不及防的笑點拽出來。
就像劇中“德善奶奶過世”
那場戲：原版是寶拉開車載家人出發，車子剛啟動就拋錨，她卻不信邪，非要跟方向盤較勁。
他則將其改為一家人前往長途汽車站乘車，途中客車故障，司機埋頭搗鼓引擎，信誓旦旦保證能修好，留下一車乘客面面相覷。
類似這般帶著時代印記的幽默橋段，劇中比比皆是。
為了精準還原一九八八年前後的生活質感，他與副導演反覆推敲，要求美術團隊在佈景中填滿了屬於那個年代的物件。
張國容的歌聲從磁帶裡轉出來，程龍在熒幕上翻跟頭。
費翔的海報邊角捲了起來，鄧麗君的照片壓在玻璃板下面。
這些物件散在房間各處，沾著灰，也沾著光陰。
韓國的版本里，五個少年擠在崔澤的房間裡看錄影帶。
顏維明改了主意——他讓他們走進電影院，坐在褪了色的絨布座椅上，盯著那塊發亮的銀幕。
沒錢買票的時候，他們就搬著自家的小板凳，擠在露天廣場的人堆裡，仰頭看那塊掛在兩根竹竿之間的白布。
布上的人影隨著晚風輕輕晃動。
片子剪完了。
血肉是滿的，哭和笑都真。
舊年月的氣味滲在每一幀裡，溫吞吞地貼著皮膚。
顏維明自己看著 ** ，覺得五臟六腑都被熨過一遍。
夜裡做夢，夢見成片放完了，字幕往上滾，他在黑暗裡坐著，手心微微發汗——夢裡的好，好得讓人不敢信。
張智堅湊過來問：“配音什麼時候？”
“月底。”
顏維明收起思緒，“去滬城。
剪好了就叫你們。”
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