剛踏上二樓，這場面，簡直就是開幕雷擊。
一個小便池被安置在非常醒目的位置，周圍有觀眾圍著它認真端詳，還有人對著它拍照留影。
方既明壓低嗓音：“這真是藝術？有沒有可能是美術館裝修的時候忘記搬走了？”
伊曼解釋道：“後現代藝術的核心是——打破權威、消解既定的意義、挑戰傳統框架。也就是說，在這個主題下，藝術未必要高雅或美觀。”
照這個邏輯，方既明就算把他那調色盤穿搭穿出來，也很符合這個主題。
方既明不以為然地撇嘴：“就因為這，小便池也能成為藝術品？”
他湊近展籤，看到作品標題為《白水》。
要是這樣，他把貝姬夫人的貓砂盆搬來，都能取名《大漠尋寶》，又名《黃金礦工》。
不僅造型別致，還有互動性。
反正阿爾圖的貓被拐走了，貓砂盆閒著也是閒著。
還有那邊那個雕塑，和他在遊戲裡給釣魚釣上來的垃圾裝的貼圖極為神似，簡直就是垃圾的放大版，不說一模一樣，相似度少說也有八成。
還有被劃破的畫布也被奉為藝術。
伊曼解釋說，這是為了打破二維空間的思維侷限。
方既明覺得有點道理，但是：“我覺得我也可以！”他把本就很小的聲音壓得更低，“你說如果我把我的鞋脫了丟在展廳中央，他們會不會覺得這是藝術，圍過來拍照？”
出乎意料的是，伊曼居然沒有反對，也沒有用那種看大聰明的眼神看他，反而認真地說：“可以試試。如果真有人駐足欣賞，那它確實就成為了符合主題的藝術品。”
說幹就幹。
方既明等這批參觀者離開，趁沒有人注意到這邊，光速脫了一隻鞋，放在了一盞頂燈的正下方。
為了不讓它看起來像隨意丟棄的垃圾，他還特意抽出一張紙巾墊在了鞋底。
隨後，他和伊曼就在旁邊給參觀者歇腳的長椅上坐下了。
沒一會兒，新一批參觀者上樓，方既明悄悄把光著的那隻腳藏到另一條小腿後面。
如他們所料，果然有人圍住了這隻鞋開始拍照，並開始分析起了創作意圖。
幾位看似閱歷豐富的中年人就這隻鞋展開了熱烈討論：
“單獨一隻鞋，顯然在表達作者的孤獨感——尋找與之款式、碼數相同、能與其配成一對的伴侶何其困難。”
“不，作者想傳達的是及時行樂。這雙鞋明顯是新的，但你看，鞋子下方已經有了一道明顯的黑印。意思是再嶄新的東西也終會變舊，不如活在當下。”
“你們說的都不對。注意到下面墊的紙巾了嗎？它的作用和這隻新鞋一樣，為的就是襯托這道汙漬的突兀。對舊鞋來說習以為常的汙漬，在新鞋上卻格外刺眼、令人難以忽略。也就是在告誡我們，每個人的承受能力不同，我們不能把自己習以為常的苦難強加給別人。”
方既明聽到之後，把腦門搭在伊曼肩上，憋笑憋得渾身發顫。
他怎麼不知道他想表達孤獨、及時行樂、不要強加苦難？
至此，藝術已成。
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