劉藝菲端了杯熱茶進來，輕輕放在桌角，沒打擾，又悄聲退了出去。
何雨柱一直抄到深夜。
核桃和粟粟早就睡了，院裡其他屋的燈也相繼熄滅。
他活動了一下發酸的手腕，看著已抄滿大半的筆記本，和旁邊那本厚重的藍布冊子。
進度比他預想的快。照這個速度，再有兩三個晚上，核心內容就能整理完畢。
他合上冊子，手指撫過封面上已模糊的“藝海拾珍”四個墨字。
然後，心念一動。
手中的藍布冊子，以及書房角落裡那幾個之前已包裹好的、裝有宋師傅所贈老版子的小包，瞬間消失，出現在靜止空間的“技藝種子”分割槽。
與詹老的琴譜、圖譜、工具並列。
冊子存放的位置，他特意用意識做了標記，與古琴傳承物稍有間隔，但同屬一個“瀕危技藝”大類。
何雨柱靠在椅背上，閉上眼。
腦海裡，那些關於木版水印的技藝細節，如同活水般流動、交織，最終沉澱為一座結構清晰、隨時可以調取的“知識庫”。
與學習古琴時不同，這次他更像一個系統的整理者和記錄者。
宋師傅傳授的，是尚存的活態技藝；而這本冊子，則是歷代匠人智慧的結晶。
兩者結合，才是一份真正完整的傳承檔案。
窗外傳來隱約的梆子聲，已是深夜。
何雨柱起身，收拾好桌面的紙筆，關上臺燈。
書房陷入黑暗，只有月光透過窗紙，在地上投下模糊的格子光影。
第二天是週四，何雨柱去了文化局。
處理完幾件公務，他抽空去了趟資料室。
老方正戴著眼鏡修補一本脫線的舊書，見他進來，抬頭笑道：“何研究員，稀客啊。上回那木版水印的事，有下文了？”
“有點進展。”何雨柱在對面坐下：“去榮寶齋接觸了一位老師傅，瞭解了些傳統技法。想跟您借幾本關於中國古代印刷史、尤其是套色版畫方面的參考書，系統查查資料。”
“這是要寫文章了？”老方來了興趣，起身在書架前翻找。
“有，有。鄭振鐸先生編的《中國版畫史圖錄》，還有王伯敏先生的《中國版畫史》，我這兒都有。不過都是大部頭，得慢慢看。”
“不急，我先借回去看看。”
何雨柱接過老方找出的幾本厚書。
“就是做個背景瞭解，把老師傅口述的一些技藝，放到歷史脈絡裡看看。”
“應該的。”老方點頭，“現在搞工藝研究，不能光聽老師傅說，還得有文獻佐證。你這麼做，紮實。”
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