除此之外，還有經典復古的《卡羅》、氛圍感滿滿的《菊石》、清新文藝的《桑格莉之夏》、細膩溫柔的《少女圖》以及復刻復古年代愛戀的《開啟心世界》，每一部都各有特色，把女性之間的感情刻畫得細膩又動人。
不止國外導演，國內不少知名導演也早就拍過同性題材的作品。
比如王家衛的《春光乍洩》，把兩個香港青年遠赴異國、相愛又互相折磨、漂泊又孤獨的狀態拍得淋漓盡致，愛恨拉扯的氛圍感直接拉滿。
而所有華語片裡，最沒法超越的，絕對是《霸王別姬》。
藉著戲裡戲外的人生，講透了一輩子的執念、隱忍與深情，摻雜著時代的動盪和人性的複雜。不管是口碑、深度還是格局，放到現在，都是同性題材電影的天花板，無人能及。
陳家樂看著空白的稿紙，越想越糾結。
他心裡最先敲定一個想法：先把所有外國同性題材的路子，全部排除掉。
畢竟這是給老爺子的本子。
外國人拍的這類片子，最大的問題就是太直白、太外放了，一點含蓄的味道都沒有，完全沒有咱們中式情感那種藏著、憋著的內斂感。
這也不奇怪，老外向來推崇絕對的自由，不光是思想、生活自由，在感情和兩性這件事上也極度開放直白。
但中國人的底色完全不一樣。
國人對待這種世俗禁忌的感情，天生就是剋制、隱忍、藏而不露的。有些人就算動了心、有了執念，也都會藏在心裡，不會大張旗鼓擺到檯面上。
就像國外很常見的，兩個男生大白天手牽手在街上逛街，甚至在公共廣場親密擁抱、接吻，這種場面在國內的環境裡，基本不可能出現，大眾完全接受不了。
這樣一排除，那就好選多了。
不管是《霸王別姬》，還是《春光乍洩》、《春風沉醉的夜晚》、《大象席地而坐》...都是比較內斂的。
這些觀眾的接受度還可以。
突然，陳家樂想到什麼，老爺子上一部《飲食男女》講的是中國家庭視角下的父女關係。
那這一部也可以拍中國家庭如何看待同性這樣的問題。
同樣立足中式家庭視角，專門講傳統中國家庭，如何看待、接納或是抗拒同性感情這個問題。
普通人、普通家庭的掙扎、糾結、妥協與包容，延續《飲食男女》的生活化、煙火氣風格，既貼合東方人的情感邏輯，又避開了西方那套直白、張揚的拍攝套路。
這一刻，一個絕佳的劇本點子瞬間在他腦海裡成型。
陳家樂不再猶豫，拿起筆，乾淨利落地在空白稿紙上寫下了劇本的名字——《喜宴》。
他太清楚這部片子了，這是李按最經典的家庭三部曲之一，專門講中式傳統家庭、人情面子、世俗規矩，和同性情感的激烈碰撞，完美契合他此刻所有的創作想法。
李按的家庭三部曲，又稱父親三部曲。
《推手》、《喜宴》、《飲食男女》。
其中，《喜宴》就是這麼一部同性題材的電影。
