看完諾蘭已經拍攝完的粗剪素材，再對照自己當初給出的劇本框架，王寧發現劇情變動確實不小。
最明顯的是湯姆·哈迪飾演的“貝恩”，戲份被大大加強，不再是原故事裡那個背景模糊的背景板，他早期就是個功能性的暴力符號。
王寧的劇本里給他填充了更具體的起源，和更復雜的動機，甚至設計了幾場閃回來勾勒這個反派的成長軌跡。
這樣一來，電影隱隱有了向雙男主對抗格局發展的趨勢，這和第二部《黑暗騎士》中小丑與蝙蝠俠那種極致對立的精神映照，是有著相同的設定的。
當然，有得必有失。
為了給貝恩騰出敘事空間，亨利·杜卡也就是影武者聯盟那位領袖的戲份被大幅度壓縮，連姆·尼森恐怕只剩下幾個回憶鏡頭裡的畫面了。
商業大片的篇幅是有限的，諾蘭顯然也是同意這樣的選擇的。
不過，該留的彩蛋，諾蘭一個沒少，因為華納那邊希望為未來可能的衍生作品埋下伏筆。
比如，暗示羅賓在結局後繼承了蝙蝠俠的部分遺產與理念。
又比如，讓喬納森·克萊恩博士也就是稻草人在裡面也有不少戲份。
這些彩蛋也為華納日後開發《羅賓》和《稻草人》的獨立電影或者劇集，提供了現成的切入點。
最讓王寧覺得有意思的是，劇本里他特意寫的一處細節被諾蘭保留了下來。
影片結尾那塊，高譚市民為紀念犧牲的蝙蝠俠而樹立的雕像，用的那張充滿悲愴與狂氣的面容，是以小丑為原型塑造的，就給小丑的臉套了個蝙蝠俠的造型。
王寧當初給諾蘭的解釋是，這既是對小丑的一種獨特致敬，也暗合了“小丑即是蝙蝠俠陰影一面”的經典哲學討論，對粉絲而言，絕對是個大大的驚喜，諾蘭顯然也喜歡這個設計。
晚上收工後，諾蘭做東，兩人去了伯班克一家以牛排著稱而隱私性很好的老牌餐廳。
兩人找了個靠裡的卡座，邊吃邊聊。
諾蘭算不上那種完全超然物外、只為藝術表達的純粹電影人，他對那些重量級獎項的渴望，其實是相當直白的。
他用叉子切下一塊汁水豐盈的肋眼牛排送進嘴裡，咀嚼幾下嚥下後，話題便轉到了這上面。
“說真的，王，”諾蘭拿起餐巾擦了擦嘴角，“庫布里克的《2001太空漫遊》，在我心裡依然是影史最佳的科幻片，沒有之一。它對後來好萊塢乃至全球科幻電影的影響，太深遠了。”
“哈哈，沒錯。”
王寧手裡慢悠悠地卷著盤子裡的義大利麵，興趣缺缺，來美國這麼多次，他對這些西餐早就過了新鮮勁兒，現在只覺得這面真的吃不慣，美式醬料太甜太膩了，遠不如一碗紅燒牛肉麵來得熨帖。
“不瞞你說，我那份《星際穿越》的劇本初稿，好多靈感源頭和設定思路，就是從那部經典裡偷師的。”
這沒什麼好遮掩的，明眼人都看得出來的。
諾蘭會意地點點頭。在好萊塢，“借鑑”與“抄襲”之間的界限有時本就模糊，只要不是畫素級復刻，並且能融匯創造出新的價值，大家往往睜隻眼閉隻眼，用好了甚至會被讚譽為向經典致敬。
他喝了口水，“拍完《星際穿越》這種大體量的商業製作之後，我其實挺想試試純粹的藝術電影，衝一衝獎的。”
王寧挑起一根麵條，又意興闌珊地放下叉子，乾脆把盤子往旁邊推了推。
“《星際穿越》本身也不是沒機會衝獎啊，只要華納願意在頒獎季下力氣為你公關運作。”
諾蘭愣了一下，“你是說……歐洲三大電影節？”
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