“只拍那種很小眾的藝術電影的話，恐怕很難找到足夠的投資。畢竟，不是每個老闆都像你這麼有魄力的。”他半開玩笑地說，眼神卻瞟著王寧。
王寧被他那故作苦惱又暗含期待的樣子逗樂了。
“得了吧，克里斯托弗，別跟我這兒演。你給華納賺了那麼多錢，足夠你任性一兩次了。只要不是預算高得離譜，你想拍部文藝片過過癮，他們多半會點頭，就當是給你這位功臣發個創作福利。問題是，你有感興趣的衝獎本子嗎？”
諾蘭立刻來了精神，但嘴上還是說：“華納劇本庫裡有不少存貨，但真正讓我特別想拍的不多。”
“呵呵，”王寧淡淡一笑，拿起水杯抿了一口。
“我手裡倒是有幾個瞄準頒獎季的劇本胚子，不過嘛……題材各異了，不見得都對你的路子。”
諾蘭的眼睛亮了起來，像聞到魚腥味的貓。“都有什麼型別的？快說說看！”
他索性把餐具都推到一邊，擺出認真傾聽的架勢。
王寧看他那急切樣，心裡覺得好笑。他慢條斯理地掰著手指頭，一樣一樣數起來。
“嗯……有女性題材的，故事很硬核，關於母親和司法系統的對抗。也有帶喜劇色彩的音樂傳記片，講一段跨越種族和階層的友誼。有同性題材的，聚焦黑人少年的成長與自我認同。還有二戰傳記片，主角是個爭議很大的歷史人物，故事涉及科學、倫理與國家的命運……”
他每說一項，諾蘭臉上的表情就微妙地變化一下，從好奇到思索，再到有些猶疑，王寧要的就是這個效果。
他提到的這些，比如《三塊廣告牌》（女性題材）、《綠皮書》（音樂傳記）、《月光男孩》（黑人同性成長），都算是後來的衝獎熱門。
但以諾蘭的創作背景和個人趣味，他是一個對宏大敘事和硬核概念更感興趣的傳統白人男性導演。
這些題材他主動觸碰的可能性確實不高。
女性題材他是不感興趣的，音樂傳記片風險大，需要細膩的情感把控，同性題材更不是他所喜歡的。
像李按為了獎項可以去挑戰各種題材的藝術表達，但諾蘭顯然不是那個路數。
果然，諾蘭沉吟了片刻，手指在桌面上輕輕划著圈。
“那個二戰傳記的劇本，大概講了個什麼故事？主角是誰啊？”
事實上，華納內部最近也確實有製作二戰題材電影的想法，只是苦於沒有足夠新穎的劇本，現有的提案大多還是老一套的英雄主義敘事。
在這個領域，斯皮爾伯格幾乎是唯一公認的票房與口碑保障，其他人貿然嘗試，很容易賠本賺吆喝的。
後來諾蘭自己執導的《敦刻爾克》，以及王寧打算適時推出的《血戰鋼鋸嶺》，都是王寧下個計劃的一環。
王寧見諾蘭上鉤，便簡要將《奧本海默》的核心故事脈絡講了一遍，重點突出了這位原子彈之父在科學成就、道德困境、政治漩渦與個人悲劇間掙扎的複雜一生。
在美國當下的主流敘事和歷史教育中，奧本海默的形象其實是相對模糊甚至被刻意淡化的，尤其在麥卡錫主義盛行時期他所遭受的懷疑與打壓，使得他的完整貢獻和內心世界並未被大眾充分了解。
加上美國人是不怎麼學歷史的，所以知道他的人還沒有知道奧觀海家裡八卦的人多。
諾蘭聽完，沉默了挺長一會兒，眼神放空，顯然在消化這個充滿張力的故事。
良久，他才緩緩說道：“王，這個劇本能交給我來拍嗎？我覺得這裡面有太多可以挖掘的空間了。”
王寧早有預料，他拿起餐巾擦了擦手。
“劇本的完整版在我公司裡。除非你個人也願意投一部分錢進來共同承擔風險，不然，我建議你最好先去問問華納，看他們對參與這個專案有多大興趣。這本來就是我們公司未來兩三年計劃內的重點專案之一。”
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