張和平打算去找那爺再盤盤道。
雖然系統賦予了識別技能，但張和平深知實踐經驗和老輩人的竅門同樣重要，甚至更為關鍵。
那爺這種浸淫此道大半輩子的老行尊，肚子裡裝的都是真材實料的乾貨。
輕車熟路地來到那爺的小院，叩響門環。這次開門的那爺，看到是張和平，眼中閃過一絲不易察覺的訝異，似乎沒想到他這麼快就又來了。
“那爺，打擾您了。”張和平恭敬地問好。
“進來吧。”那爺側身讓他進去，依舊是那副波瀾不驚的樣子。
在堂屋坐下，那爺照例先給他倒了杯茶，然後才慢悠悠地開口。
“手抄本，看得怎麼樣了？可有哪裡不明白？”這既是對他學習進度的考察，也是一種考驗。
張和平坐直身體，神色認真。
“回那爺，書我大致翻看了一遍。您裡面寫的很多東西，比如瓷器的‘蛤蜊光’、‘橘皮紋’，銅器的‘範線’、‘墊片’，還有透過手感重量判斷玉器新老的法子，我都覺得特別在理，以前根本想不到這些。”
他沒有機械地背誦書中的條目，而是挑選了幾個關鍵的點，結合自己的理解說了出來，顯得既有思考，又抓住了重點。
那爺聽著，原本平靜無波的眼中漸漸流露出驚訝之色。他沒想到張和平不僅看得快，而且理解得如此到位，甚至能抓住一些鑑別中的精髓。
這年輕人，記憶力、悟性都遠超常人！
“哦？你說說看，這‘蛤蜊光’和‘橘皮紋’，通常見於什麼瓷器？如何區分自然形成和人工做舊？”那爺來了興趣，開始深入考校。
張和平不慌不忙，根據手抄本上的知識和系統技能帶給他的那種玄妙的“感覺”，清晰答道。
“‘蛤蜊光’多出現在五彩、粉彩等釉上彩瓷器上，是彩料中某些元素年深日久自然析出形成的虹彩光，分佈自然，側光下變幻多彩。”
“人工做舊的，多用油汙或化學藥劑塗抹，光澤呆板單一，且容易擦拭掉。‘橘皮紋’則是釉面冷卻收縮形成，細小均勻，撫之有感但平滑。仿品的‘橘皮紋’往往過於規整或粗大，像是刻意壓出來的。”
他又舉一反三，提到了銅器鑄痕、玉器工痕等幾個方面的鑑別要點，說得頭頭是道。
那爺越聽越是驚奇，到最後，看向張和平的眼神已經完全變了，從最初的審視變成了毫不掩飾的欣賞，甚至帶著幾分遇到良才美質的欣喜！
他捋了捋並不存在的鬍鬚，感嘆道，“奇才！真是奇才！老頭子我浸淫此道數十載，見過的年輕人也不少，像你這般一點就透、舉一反三的，實屬罕見！和平，你天生就是吃這碗飯的料！”
一種“宗門老祖遇到絕世天驕”的欣慰感和傾囊相授的衝動，在這位飽經滄桑的老者心中油然而生。他不再保留，話匣子徹底開啟。
“既然你悟性這麼高，那老夫就再跟你多說些書上沒有的，或者說，是那些造假作偽的鬼蜮伎倆！”那爺的聲音變得嚴肅起來。
他壓低聲音，如同傳授秘籍般，開始詳細講解各種高超的做舊手法。
“瓷器，有‘復窯’的，就是把新瓷放入舊窯甚至墳墓裡燒，模仿土沁。有‘酸咬’的，用強酸腐蝕釉面，冒充歲月磨損。還有更絕的，‘接底’！找個破舊的官窯器底，接上個新做的器身，真假難辨！”
“銅器，有‘移植鏽’的，從真鏽銅器上刮下鏽塊，粘到新器上。有‘速成鏽’的，用酸鹼鹽混合泥土包裹煨燒，幾天就能做出以假亂真的鏽色。還有‘後刻花’、‘後刻款’的，功夫都在刀工上！”
“書畫造假更是登峰造極！”
“有‘揭二層’的，利用宣紙的滲透性，把名家真跡揭成兩層，上層略損但仍是真跡，下層補筆後冒充另一幅。有‘老紙新畫’的，找來舊宣紙，請高手模仿古人筆意。還有團伙作案的，一人仿畫，一人仿字，一人仿印，一人做舊，分工明確......”
那爺將他畢生所見、所聞、所破解的各種造假套路，毫無保留地一一剖析給張和平聽，不僅講方法，更重點講解如何從細微之處識破這些伎倆。
。等等異差有款真與度力和鋒筆的款刻後，度固牢和次層乏缺鏽速，綻破有必合結釉胎的底接如比
。門大的界世秘個一另往通扇一了開打彿彷，醉如痴如得聽平和張
