說幹就幹。
朝鬥立刻開啟電腦上的編曲軟體，新建了一個工程檔案，手指在鍵盤上飛速敲了幾下，然後順手給自己Nightcord的狀態標籤換成了【作曲中】。
除了剛才他彈奏過的那首《河》，他決定同時再把那首最早獨自創作《我想》也列為優先改編重置的第一梯隊，作為他第一部專輯的兩首主打歌。
這兩首歌的情感波動可以說相當強烈——《河》是從深淵中緩緩再沉落的絕望與一絲不滅的微光，《我想》則是從剋制中爆發出來的滾燙的吶喊，兩首放在一起，剛好構成一個從沉到燃的弧線。
結合兩首歌的重點歌詞，朝鬥也不禁笑了，這兩首歌經過了這麼多年，似乎更有韻味了，當年寫的時候是憑本能，現在再看，那些本能居然都踩在了很紮實的情感邏輯上。
《我想》裡面有歌詞——
「接近我靠緊我，你會發現我胸口，同你一樣跳動，同你一樣顫抖
相信我聽我說，你會看見我雙手！
也有成長的脈絡！也有跌僕的創痛！」
這段話到了如今，似乎更有感觸，那成長的脈絡跌僕的創痛——寫這段歌詞的時候他才八歲，那時候的他哪裡懂什麼叫創痛，他只是在用詞的直覺和情緒的衝動往那個方向寫。但現在他真的有了那些脈絡，也真的經歷了那些創痛，再唱這幾句的時候，每一個字都會從胸腔裡帶著重量出來。
不過朝鬥當時唱的時候，在這段歌詞的高音飆得非常離譜——後面那句我是多麼想想直接拉到了一個極高的位置，整句都在高音區橫衝直撞，那種唱法放到今天，大概連男高音裡的職業歌手都要皺眉。
但當時的朝鬥不管，他的嗓子還小，聲帶還薄，頭聲區幾乎可以無限制地往上頂，飆到那個高度對他來說就跟說話一樣自然。
但即使是朝鬥，也終究要面臨所有男歌手必須迎接的情況——變聲。
變聲之後，他的音域整體下移了將近一個純五度，那些曾經輕鬆飆到的高音，現在就算用再科學的混聲技術也很難無損觸及。
即使朝鬥現在具備了很多科學的唱功，也再也不能飆到曾經的高度了。
那麼，音調和伴奏都需要調整，原曲的key要整體往下挪，和聲的音程關係要保持不變但起始音要降低，這些他在腦子裡過了一遍，基本上都有數。
畢竟當降調之後，有些樂器的演奏空間就會進一步被擠壓。比如貝斯這個低頻樂器——原曲的貝斯線本身就已經在低音區紮根了，再往下降調，貝斯就有可能跑到低於標準調絃的音域裡去，到時候要麼換五絃貝斯，要麼就得重新編排整段貝斯的旋律線。這是降調改編裡最頭疼的事情，比改人聲的旋律要麻煩得多。
而《河》有歌詞——
「魔咒緩緩褪盡，你笑的厲害。天曾缺掉的角，無非此等神采……我將殘翼放下，從河中走來，你正頷首告知……這裡有愛……」
朝鬥想到這，也不禁微微一笑。
現在看自己當時站在海邊腦中幻想的這首歌，顯得如此真摯和有趣，一個八歲的失明男孩，站在他想象中的海邊，唱著我將殘翼放下，從河中走來——他那時候甚至不太理解是什麼意思，只是覺得這個詞聽起來很沉、很美、很像他當時的感覺，就用上了。
現在回頭看，那種不懂卻敢用的莽撞，反而讓歌詞擁有了一種成年之後再也無法複製的東西。
但是。
現在朝鬥不需要用悲劇來作為他的結束了，八歲的他站在海邊唱著歸入深淵的歌，那是因為他當時真的覺得自己要沉下去了。
但現在的他——經歷了那麼多，失去了那麼多，也找到了那麼多——他不需要在結尾的地方再給自己推一把，讓自己墜入河底。
那麼，就在這首平淡低沉的河最後，在那最後的高音之後，順勢來一段激動人心的搖滾吧。
讓沉入河底的人，從河裡站起來。
朝鬥在紙上飛快地寫下編曲脈絡——《河》前段保持原曲的鋼琴與絃樂鋪底，中段加入吉他做節奏支撐，副歌部分絃樂加厚、鼓組進入，最後的高音唱段保留但key降低小三度，緊接其後的尾奏直接切入雙吉他對彈+重鼓的搖滾段，節奏從原曲的慢板驟然切換到189 BP情感從深淵裡的微光瞬間翻轉到崩騰浩蕩的巨浪，有一種河流入海的意味。
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