她蘸上調好的顏色，從狗的身體下方開始畫。下巴的陰影、腹部與地面接觸的邊緣、四肢內側、尾巴投在腿上的陰影……每一處暗部，她都進行了調整。
下巴的陰影偏冷，她多加了一點普藍；腹部的陰影偏暖，她多挑了一點深紅；四肢內側的陰影最深，她加了更多的普藍和深紅。
這些細微的差別，單獨看可能並不明顯，但放在一起，整個畫面的色彩就豐富了起來。
林念念畫完暗部，又退後一步看了看整體。
暗部的顏色壓下去了，狗的形體立刻有了體積感。原本平鋪的色塊因為暗部的加入，開始呈現出了體積感。
嗯，非常不錯。
林念念重新坐下，開始處理灰部和亮部。
灰部只要顏色調得好，基本上就沒有什麼問題。它不能調得太淺，那樣之後亮部就亮不起來了。也不能顏色太深，那樣就和暗部糊在一起了。
雖然林念念沒有程瑤那樣的色彩敏感度，但她有經驗啊。
上輩子她畢竟在集訓的時候也畫過無數張水粉，那些經驗是永遠也丟不掉的。
她用中黃、橘黃又加了一點點硃紅和香水百合。用筆尖把幾種顏色攪在一起，沒有完全攪勻——這樣畫上去的時候，顏色會有細微的變化，比均勻的顏色更生動。
然後用中號水粉筆蘸上顏色，從狗的背部開始畫。
肩胛骨的位置顏色偏淺偏暖，她就多加一點拿坡里黃；脊柱的凹陷處顏色偏冷偏灰，她就加一點點春日青和淺灰藍。
灰部畫完，整隻狗的形體已經非常飽滿了。暗部壓得住，灰部過渡自然，明暗關係明確，體積感已經出來了。
還差亮部。
亮部是最後畫的，也是最需要小心的部分。
因為亮部的位置要準確。
不能只是簡單地把顏色提亮，而是要在結構凸起的地方用較純較亮的顏色，在結構轉折的地方用過渡色。
林念念拿起小號的水粉筆，開始調亮部的顏色。
她用白色做底，加入檸檬黃和一點點中黃，又挑了一絲硃紅。調出來的顏色比灰部亮了一個層次，但又不會太跳。她試了一下色，覺得亮度還不夠，又加了一點白。
嗯，差不多了。
她深吸一口氣，把筆尖對準狗的額頭——那是整隻狗最突出的位置，光線最先照到的地方。
一筆下去，額頭立刻鼓了起來。
鼻樑、顴弓、下頜骨……每一處凸起的地方，她都精準地落筆，每一筆都落在結構上。
等這些都畫好了，林念念退後幾步再看的時候，整隻狗已經活靈活現地站在畫紙上了。
脊柱的弧線、四肢的關節、肌肉的起伏、毛髮的走向……所有結構都在顏色的變化中被準確地表達了出來。
毛髮的質感也體現了出來，但還不夠逼真，因為還沒有進行塑造。
她揉了揉有些發酸的手腕，盯著畫紙看了好一會兒。
。步一後最差還，嗯
。造塑
