龍圖閣學士的榮耀，如同曇花一現。
武大郎還沒來得及在那清貴的學士椅上坐熱，一場由蔡京精心策劃的政治風暴，便已悄然降臨。
蔡京老謀深算，深知要扳倒武大郎，絕不能硬碰硬，必須從宋徽宗的喜好入手。
他閉門謝客，苦練書法，數月之後，一手行書竟真練到了出神入化、圓融貫通之境，較之從前更多了幾分“人書俱老”的沉雄氣度。
這日，徽宗在延福宮賞玩新作《江雪歸棹圖》，正自得其樂。
蔡京覷準時機，呈上一篇精心撰寫的跋文：
“臣伏觀御製雪江歸棹，水遠無波，天長一色。群山皎潔，行客蕭條。鼓棹中流，片帆天際。雪江歸棹之意盡矣。天地四時之氣不同，萬物生於天地間。隨氣所運，炎涼晦明。生息榮枯，飛走蠢動。變化無方，莫之能窮。皇帝陛下以丹青妙筆，備四時之景色，究萬物之情態於四圖之內，蓋神智與造化等也。大觀庚寅季春朔，太師楚國公致仕臣京謹記。”
其文辭華美，將一幅雪景圖生生拔高到“究萬物之情態”、“神智與造化等”的哲學高度，更兼書法飄逸，與徽宗畫作相得益彰。
徽宗覽畢，聖心大悅，連聲稱妙。
蔡京趁熱打鐵，又為徽宗珍愛的《聽琴圖》題詩：“吟徵調商灶下桐，松間疑有入松風。仰窺低審含情客，似聽無弦一弄中。”
落款“臣京謹題”。
詩中巧妙化用“焦尾琴”、“無絃琴”典故，既贊琴藝，更贊徽宗超然物外的“道君”境界。
書法養目蘊意。
徽宗龍顏愈發舒展，對蔡京的寵信超越從前。
蔡京見火候已到，再出一記重拳，為徽宗新作《文會圖》題詩諷喻：“臣京謹依韻和進：明時不與有唐同，八表人歸大道中。可笑當年十八士，經綸誰是出群雄。”
此詩明著是貶低唐初十八學士，暗裡卻是吹捧徽宗治下“八表歸一”，遠超前朝，更隱隱指向朝中某些“自詡經綸”卻無實績之人。
這一連串組合拳，拳拳到肉，招招撓在徽宗癢處。
宋徽宗本就耳根子軟，被蔡京這出神入化的書法和連珠妙語哄得暈頭轉向，對蔡京的信任度直線飆升。
蔡京覷準時機，屏退左右，跪地泣奏：“官家，臣有一言，如鯁在喉，不吐不快。武植此人，雖有文才，然其貌不揚，入仕以來，於國於民，實無寸功。龍圖閣乃國家儲才之所，讓此等人物位列其間，恐惹天下士人非議，有損官家知人之明啊！”
徽宗聞言，笑容漸斂。
他仔細一想，武大郎除了那篇殿試雄文和一部《西遊釋厄傳》，似乎確實沒什麼值得稱道的政績。
再想到他那副“三寸丁”的尊容，整日出入宮禁，確有礙觀瞻。
一股厭棄之情油然而生。
數日後，一道貶謫聖旨送達狀元府：“龍圖閣直學士武植，才不堪用，免去本兼各職，貶為從七品著作郎。”
著作郎，乃是掌管史料編纂的閒散官職，三年才有一次參加大朝會的資格。
武大郎捧著這卷冰冷的聖旨，只覺得天旋地轉。
昨日還是天子近臣，今日便成了無人問津的微末小吏。
這宦海浮沉，竟如此殘酷。
