這樣的房子，維護費用也不低。
從名貴苗木的養護，到複雜石材的清潔修復，處處都要花錢，每年光是這些花銷，都足夠買一套小房子的。
裡面甚至還有恆溫恆溼的專業畫師和藏品庫。
相關的儀器裝置，遠比別墅內部的裝潢更來得值錢。
出生在這樣的家庭，馬厚德卻並沒有長成一個紈絝子弟，也並沒有將錢財揮霍到吃喝玩樂上，而都是用在了專業與愛好方面。
本科那會兒，除了上課外，他會利用業餘時頻繁流連於博物館、古籍書店，潛心學習傳統筆墨技法，展現了遠超同齡人的專注與悟性。
後來，他陰差陽錯地參與到了某古代書畫修復的志願專案中，頓時被這項工作所吸引，於是在碩士、博士期間，毅然選擇了更為冷僻艱辛的書畫修復專業。
功夫不負有心人。研究生期間，馬厚德已經在業界嶄露頭角。
他憑《唐韻》《山友》兩幅水墨作品成名。
如今這兩幅畫已成了學院派的典範。
文物修復方面，他更是建樹頗豐。
比如他曾主持修復過明代一位大師的畫作。
該畫作因儲存不當損毀嚴重，絹素斷裂，色彩脫落。馬厚德帶領團隊耗時三年，這才使其起死回生，直接被列為了國家級文物保護的成功範例。
如今，馬厚德是江瀾省美術學院的教授、博士生導師，並在多個國家級文物鑑定與修復委員會中擔任專家。
與此同時，他也創立了個人工作室。
那裡既是他進行精密修復的實驗室，也是他創作個人藝術作品的畫室。
總的來說，所有報道與採訪，都讚揚了馬厚德的刻苦、努力以及工匠精神，並敘述了原生家庭對他造成的創傷，大概有藉此引發人們對他同情感懷的作用。
“筆者發現許多驚世之才，都有一個痛苦的童年。難道痛苦真的是孕育藝術的溫床？無論如何，馬德厚都是一位值得我們敬仰的偉大藝術家！“
一位記者曾寫過這麼一句話。
在媒體的口中，馬厚德是一個孤獨而偉大、又有著些許悲劇色彩的藝術家。
為了文物、歷史，為了傳遞中國傳統文化，他放棄了結婚生子這種傳統生活，算得上是奉獻、甚至獻祭了自己的一生。
而在這些敘述中，汪鳳喜這個人完全隱形了。
就好像她根本沒有在馬厚德的生命裡存在過。
下午6點。
連潮開著英菲尼迪接上宋隱，載他前往姜家。
“那些材料都取樣完成了？有疑點嗎？”連潮問。
宋隱為自己繫上安全帶，搖搖頭道：“暫時沒發現疑點，你那邊呢？查到什麼新的資訊嗎？”
連潮大致把查到的、有關於馬厚德的生平告訴了宋隱。
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