雨不大，淅淅瀝瀝地打在梧桐葉上，打在薰衣草的枯枝上，打在院子裡的石板地上。
她走進書房對裴珩說：“畫好了。你來看。”
裴珩放下卷宗，站起來。
雲裡站在畫室門口，側身讓開，讓他進去。
畫室裡拉上了窗簾，只有一盞暖黃的落地燈亮著，光暈在畫架周圍圈出一小片金色。
畫架上蓋著一塊白布。
她走到畫架前，然後她掀開白布。裴珩走進去，看到了那幅畫。
然後他站住了。
那是一幅他從未見過的雲裡的作品。
不是壓抑的色調。
不是溺水的意象。
不是沙漏與徒勞。
畫中是兩個人。
在巴黎的暮色裡，並肩站在塞納河邊。
身後是萬家燈火——河岸兩旁的建築窗戶裡透出暖黃的光，碎成千萬片灑在河面上。
遠處是聖心教堂的白色穹頂，在暮色中泛著淡金色的光。
更遠處是蒙馬特高地起伏的輪廓。
男人的側臉是裴珩。
她畫了他無數次——看書時的側臉、打領帶時微蹙的眉、在沙發上睡著時滑到腰際的毯子、在蒙馬特暮色中站立的背影。
但沒有一次比這一次更準確。
不是照片式的準確，是比照片更深的準確——是她用目光描摹了無數遍之後，刻在記憶裡。
眉骨的弧度、鼻樑的線條、下頜的稜角，每一筆都恰到好處，不多不少。
他微微側著頭，正在看她。
嘴角有一絲極淡極淡的弧度——那是他在看她時特有的表情，別人看不到，只有她能看到。
女人是她自己。
沒有酒紅短髮——頭髮是黑色的，亂糟糟地紮成兩個小辮，碎髮散落在額前。
沒有濃妝——素面朝天，嘴唇的顏色是天然的淡粉。
沒有華服——穿的是舊毛呢外套，袖口捲了好幾層，赤著腳踩在塞納河畔的石板地上。
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