午後的陽光有些慵懶,透過梧桐樹葉的間隙,在巴黎的街道上投下斑駁的光影。
夏爾。戴魯萊德將帽簷壓低了些,步伐不疾不徐,混在稀疏的行人之中。
他沒穿那身綴滿金色穗帶的元帥制服,也沒戴象徵最高權力的綬帶。只是一件質地考究但款式普通的深灰色大衣,一條簡單的圍巾,看起來像個家境優渥。有閒情逸致在午後散步的律師或教授。
兩名同樣穿著便裝。氣息精悍的衛兵像影子一樣綴在十幾步外,融入人群,目光警惕地掃視著四周,但不會打擾護國主難得的獨處時光。
他不需要衛兵前呼後擁。至少在巴黎,在他的城市,不需要。
愛麗捨宮的辦公室宏偉。威嚴,每一件傢俱。每一幅畫像都在訴說著權力。但他有時需要離開那裡,需要脫下“護國主”那沉重而耀眼的外殼,像一個幽靈,一個旁觀者,走進他自己創造的世界裡,用眼睛去看,用耳朵去聽,用身體去感受。
這是一種更深層次的虛榮,遠比在陽臺上接受萬民歡呼更讓他滿足。他要親眼確認,他塑造的法國,是否真的如報告和畫像中那般生機勃勃,鐵板一塊。
街道很乾淨。沒有垃圾,沒有礙眼的乞討者,甚至沒有無所事事的閒漢。行人大多步履匆匆,表情專注,或提著公文包,或拿著工具袋,或穿著漿洗得筆挺的工裝。男人肩膀寬闊,背脊挺直
女人衣著樸素,但眼神明亮。看不到迷茫,看不到散漫,更看不到記憶中第三共和國末期那種令人作嘔的頹廢。爭吵和市儈氣。很好。
失業?在他的法國,這個詞是一種侮辱。要麼在工廠。在礦山。在遍佈全國的宏偉工地上為民族的復興流汗,要麼在軍營。在邊境。在即將建造的無敵艦隊的龍骨上,為法蘭西的榮光準備流血。沒有第三種選擇,也不需要有。
他的目光掠過街邊建築的牆面。那裡,每隔一段距離,就能看到懸掛著的巨幅旗幟——藍白紅三色旗,以及旁邊那面稍小。但更顯眼的旗幟:深藍底色,中央是金色的法蘭西百合徽記,被橄欖枝與劍環繞。那是“法蘭西至上國”的國徽,也是他個人的象徵。
旗幟下方,往往還貼著他的肖像海報,上面是目光如炬。彷彿能穿透時空的“護國主”形象。海報上的標語簡潔有力:“秩序。工作。祖國”。“法蘭西崛起”。“跟隨護國主”。
這些畫像和旗幟如同忠誠的哨兵,沉默地覆蓋了巴黎的每一寸牆壁,滲入每一個市民的眼簾,日復一日,年復一年,直到成為這座城市,這個國家呼吸的一部分。
他走過一個十字路口,那裡有一個臨時搭建的木質小高臺,像是街頭表演用的。臺上放著一架有些年頭的立式鋼琴,一個穿著舊式黑色禮服。頭髮有些花白的男人正在彈奏。
周圍聚集了二三十個路人,有提著菜籃的主婦,有穿著工裝的工人,也有幾個像他一樣穿著便服。看似閒逛的人。
鋼琴家的手指在琴鍵上跳躍,接著,他開口唱了起來,瞬間抓住了戴魯萊德的目光。
“投降萬歲!大家來拍賣法蘭西!”
“資產階級它只顧肚皮。”
“俾斯麥先生正安穩地坐在城裡,”
“梯也爾會請他進駐巴黎......”
戴魯萊德的腳步微微一頓。是這首歌。《一塊牛排就交出巴黎》。一首誕生於那個恥辱年代的諷刺歌謠,辛辣地嘲諷了當年資產階級國防政府的無能。短視和背叛,為了眼前利益,不惜出賣首都。
“......大菜師傅,你快把菜給燒好,”
“一塊牛排就交出巴黎。”
圍觀的民眾發出會意的輕笑,夾雜著幾聲毫不掩飾的唾罵。“對!那幫軟蛋!”“為了自己的利益連臉都不要了!”“呸!舊時代的渣滓!”
“阿爾薩斯和洛林與我有什麼關係?”
“那裡我沒有財產和土地。”
“普魯士人你如果想要拿去,”
“我不受損失也不會介意......”
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