2006年9月法國巴黎，《超體》在洛杉磯的拍攝告一段落後，整個劇組跨越半個地球，來到了法國巴黎。
這座古老而浪漫的城市，將在電影中成為露西（查理茲·塞隆飾）與毒梟（陳道明飾）展開終極對決的舞臺。
彭磊站在蒙馬特高地的聖心大教堂前，俯瞰整座城市，對攝影師格雷格·弗萊瑟（《瘋狂的麥克斯》《沙丘》）說。
“我們得讓巴黎既象現實中的巴黎，又象露西眼中的巴黎；當她的腦力突破100時，整座城市應該變成流動的資料。”
格雷格點點頭：“所以我們既要拍實景，又要用特效增強。但最難的是那些追逐戲，巴黎政府可不會讓我們隨便封路飆車。”
製片人遞來一份文件：“好訊息是，我們拿到了巴黎警方的部分拍攝許可。壞訊息是，他們只允許我們在特定時段拍攝，而且不能影響正常交通。”
彭磊翻看著拍攝計劃，突然指著日曆說：“等等，下週日是巴黎不眠夜藝術節，整個城市通宵開放，但很多街道反而會比平時人少。”
副導演皺眉：“可那天是節假日，人工成本會翻倍。”
彭磊笑了：“但如果我們在同一天拍完所有追逐戲，反而能省下封路和清場的費用。”
就這樣，劇組決定賭一把，把最複雜的街頭飆車戲全部安排在9月17日的“巴黎不眠夜”進行拍攝。
在巴黎歌劇院附近拍攝的這場追逐戲，堪稱全片最具挑戰性的動作場景之一。
清晨五點，當第一縷陽光剛剛灑在歌劇院金色的穹頂上時，特技團隊就已經開始了緊張的準備工作。
“我們要讓觀眾感受到露西每一個毛孔都在顫鬥。”彭磊站在歌劇院前的臺階上，指著蜿蜒的街道對袁和平說。
“看到那些車流了嗎？我要塞隆真實地在疾馳的計程車和摩托車之間穿梭，不要任何計算機特效的廉價感。”
動作指導袁和平皺起眉頭：“這太危險了，彭導。按照常規我們會用綠幕拍攝，後期再加之車流”
“不，”彭磊堅決地搖頭，“我要的是那種能讓觀眾屏住呼吸的真實感。記得《法國販毒網》裡那段傳奇的追車戲嗎？那才是我們要的感覺。”
經過激烈討論，特技團隊最終決定採用傳統的有線電視系統(wire-ca)。八名工作人員花了三個小時，在街道兩側的建築之間架設了長達200米的高強度鋼纜網路。。”
攝影師格雷格除錯著固定在鋼纜上的arriflex 435攝像頭：“這種老式機械比現代無人機可靠多了。你們看，”
他指著監視器，“鏡頭完全沒有電子穩定器那種虛假的平滑感，而是保留了真實的震動和顛簸，就象70年代的老派動作片。”
塞隆穿著特製的動作捕捉服來到現場，服裝設計師瑪莉安正在為她做最後的調整。
“這套衣服內建了32個壓力感測器，”瑪莉安解釋道，“能確保安全繩在緊急情況下自動鎖死。”
當一切準備就緒，塞隆深吸一口氣，對彭磊點點頭：“我準備好了。”、
隨著彭磊一聲“a”，她在鋼索的保護下縱身躍入車流。攝像頭以驚人的速度跟隨著她，捕捉到她每一個驚險的閃轉騰挪。
“cut！”彭磊喊道，“太完美了！那個從計程車引擎蓋上滾過的動作簡直不可思議！”
塞隆被安全團隊從街道中央帶回來時，金色的長髮已經被汗水浸透。
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