“天啊，”她喘著粗氣說，“這絕對是我經歷過最刺激的拍攝，比《女魔頭》還真實。當那輛摩托車幾乎擦著我的臉開過去時，我能聞到排氣管的熱氣！”
特技協調員傑克檢查著回放：“最精彩的是這個鏡頭，塞隆從兩輛並行的公交車之間穿過時，距離兩側都只有不到10釐米的間隙。這種效果用cgi永遠做不出來。”
彭磊滿意地看著素材：“這就是電影魔術的真締-用真實的風險創造真實的震撼。明天我們還要補拍幾個特寫鏡頭，不過今天已經拿到了我們想要的靈魂。”
在《超體》最具視覺衝擊力的場景之一；露西能力突破100的戲份中，彭磊導演追求一種前所未有的空間扭曲效果。
美術指導帕特里克帶領團隊花費兩週時間，在巴黎郊區的演播室內搭建了一個令人歎為觀止的“旋轉酒店走廊”佈景。
“這個直徑12米的環形走廊可以360度無死角旋轉，”帕特里克向探班的華納高層展示道，“我們採用了航天級的液壓系統，能讓整個場景在20秒內完成翻轉。”
佈景的每個細節都經過精心設計：從會晃動的吊燈到會自動翻頁的日曆，甚至連地毯上的花紋都是對稱的，以確保旋轉時不會穿幫。
彭磊對這個佈景提出了更高要求，因為諾蘭前世在《盜夢空間》裡的旋轉走廊很棒，所以彭磊想借鑑用。
“但露西的視角更瘋狂，她看到的世界應該象被高溫融化的油畫。”
為此，特效總監安德魯研發了一種革命性的“液體金屬塗層”。這種特製塗料含有數百萬個微型磁粉粒子，在電磁場控制下能象活物一樣流動。
當佈景旋轉時，安德魯解釋道，牆上的&039;油漆&039;會緩慢蠕動，形成類似水銀瀉地般的詭異效果。
與此同時，香榭麗舍大街上的實景拍攝也在緊張籌備中。這場逆向飆車戲被劇組稱為“不可能完成的任務”
巴黎警方只批准了25分鐘的拍攝視窗，而且嚴禁影響正常交通。
“我們只有三次拍攝機會，”特技協調員擦著汗說，“任何失誤都意味著要再等一個月申請許可。”
彭磊設計了一個精密的一鏡到底方案：三臺攝像頭同時運作。
主攝像頭安裝在經過特別改裝的保時捷卡宴上，這輛車配備了價值百萬美元的陀螺穩定系統，能在高速行駛中保持畫面穩定；第二臺攝像頭被吊裝在30邁克爾的路燈頂端；第三臺則交由特技演員在車內進行手持拍攝。
當開拍指令下達時，整個香榭麗舍大街鴉雀無聲。塞隆駕駛著警車以80公里的時速逆向衝入車流，在千鈞一髮之際擦著一輛正常行駛的公交車漂移過彎。
這個驚險鏡頭一次透過，連見多識廣的巴黎交警都忍不住吹響了口哨。
場記在拍攝日誌上寫道：“今天創造了兩個奇蹟，讓牆壁&039;融化&039;，讓塞隆變成舒馬赫。”
9月17日晚的“巴黎不眠夜”如期而至。
在巴黎地下墓穴的決戰戲中，陳道明設計了一套融合法國薩瓦特（savate）踢拳和中國擒拿的動作。
“毒梟的暴力應該象紅酒，“他對武術指導說，“表面優雅，後勁十足。”
巴黎最後一個鏡頭拍完時，已是深夜10點。
彭磊租了一艘遊艇，讓劇組在塞納河上慶祝殺青。
弗里曼舉著香檳說：“我拍過54部電影，但象這樣瘋狂又高效的拍攝還是第一次。”
