陳葉舟沒有立刻回應。
他在等彈幕稍微慢下來一些，然後才重新開口：
“百分之三十己經不算低了。六十個選手，來自幾十個國家，每個國家都派出了自己最好的歌手。
華夏隊確實強，但其他國家的隊伍也不弱。如果在百分三十的基礎上，第一輪抽籤順利，第二輪發揮穩定，這個機率還能往上提一提。”
彈幕又彈出一條：“那如果抽籤不順利呢？”
陳葉舟看到這條的時候，沉默了兩三秒：
“如果抽籤不順利，那就要看選手的臨場應變能力。華夏隊七個人裡，有幾個人是經歷過這種高壓環境的？”
彈幕安靜了一瞬。有人發了一條：
“鄧黎黎經歷過。她在國外巡演過，也上過國際舞臺。”
另一個人說：“紀若唯也經歷過，她在韓國訓練那麼多年，高壓環境應該適應了。”
第三個人說：“但其他人呢？”
他沒有回答這個問題。
他端起手邊的水杯，喝了一口水，然後說：
“不管怎麼說，比賽是比出來的，不是分析出來的。”
他對著鏡頭停頓了一下，那道靜止在他面前的空白處保持了一段時間，首到他再次開口：
“我會看。每一場都會看。不管輸贏，只要他們在臺上，我就會看完。”
彈幕流動的速度在那一瞬間短暫地緩了下來，然後重新開始，以與原軌道一致的間距排列，覆蓋整個螢幕的可見範圍。
華夏的另一邊。
林知夏今年二十八歲，在一家名為《音軌》的音樂雜誌做編輯。
這份工作她己經做了將近六年，從實習編輯做起，中間換過一次欄目，但沒換過雜誌。
她不是那種坐在辦公室裡等稿子送上門來的編輯。
她會自己去找選題，自己約採訪，自己整理資料，自己核對引用的來源。
她寫得不算快，但她寫出來的稿子不需要大改，因為她在落筆之前己經把所有的資訊都理清了。
她相信事實是支撐文章的基礎，所以每次收到新稿件，她都會逐一核對其中引用的資料和採訪片段是否與原始來源一致，確認無誤後才提交審閱。
她入行的原因很簡單——她曾經以為自己會成為音樂人。
她小時候學過幾年鋼琴，從七歲到十五歲，每週兩節課，練了將近八年，彈到車爾尼練習曲的第三冊。
她的老師說她手小，跨八度有些勉強，建議她多在練習曲上花時間。
她試了兩年，發現自己確實沒法在有限的時間裡彌補那個天然的差距。
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