這些年她寫過不少稿子，也積累了不少經驗，知道如何處理複雜的音樂行業事件。
她曾經採訪過杜遠之，那是幾年前的事情了。
當時雜誌做了一期關於“民族聲樂的當代傳承”的專題，編輯部在確定選題方向後聯絡了杜遠之的工作團隊，經過幾次郵件溝通和檔期協調，最終約到了他的時間。
採訪那天她準備的問題不多，但每一道都是順著杜遠之的職業生涯線走下來的。
她問了關於他早年演出的事，問了關於他在不同時期如何處理同一首歌的問題，也問了他對年輕人學民族聲樂的看法。
杜遠之的回答並不長，但他的句子有著完整的弧線，不中斷，不重複。
她至今記得他說的其中一句話：
“唱到一定歲數你就會發現，你不是在唱一首歌，你是在唱你經過的那些時間。”
她把那句話完整地記錄下來，一字不差地寫進了稿子裡，後來也被其他媒體在不同的場合引用過。
那篇稿子發出去之後，收到了不少正向的反饋。
從那以後，她開始更加註重保留受訪者的原始表述，儘量避免在轉述過程中改變語調。
這次“世界旋律”音樂大賽的訊息，她是從行業內部渠道先知道的。
正式官宣的前幾天，她就己經在整理相關資料的目錄了。
她當時的考慮是，如果華夏隊最終參賽，她需要準備一份賽前專題，涵蓋選手背景、賽制框架、各國陣容等各個層面。
如果華夏隊不參賽，那些資料也可以存檔，留作行業觀察用途。
她只是先把框架搭建好，以便在需要時能夠迅速填充內容。
官宣之後，她開始整理華夏隊七位選手的資料。
她按照自己的習慣，在手機備忘錄裡建了一個專門的資料夾，以“世界旋律——華夏隊”命名，然後在裡面為每位選手分別建立了子資料夾。
她開始逐一收集他們的相關資訊、過往履歷和與之相關的討論內容。
鄧黎黎的資料夾她整理得最快。
鄧黎黎和沈君合作過不少歌曲，公開資料比較完整，採訪記錄、現場影片、海外報道、電臺錄音都能找到來源。
她把它們按照發行時間排列，並在條目旁標註了各自的資料和播出日期。
她開啟鄧黎黎的子資料夾，裡面存了十幾首她與沈君合作過的歌曲，按發行時間排列。
她點開最後一首，沒有戴耳機，讓聲音從手機外放裡低低地傳出來。
她聽了幾句就關了，不是因為不好聽，是因為她需要保持距離，不能讓自己沉進去。
她需要做的是記錄，不是感受。
孫一凡的資料夾也還好。
孫一凡的公開資料雖然沒有鄧黎黎那麼多，但他在一些地下音樂圈的活動中有過記錄，也有幾段採訪片段可以找到。
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