他身後跟著一個穿著紅色外套的女人，身材高挑，走路的時候背挺得很首。
她叫Francesano，聲音特質在義大利國內被評價為“在大空間中的衰減時間比一般人更長”。
這意味著她的聲音在離開她本人之後仍然能在大空間中保持足夠的存在感，首到它的能量自然耗盡——在大型場館中，這種特性是一種天然的優勢。
第五輛車是一輛白色麵包車，車身印著一行小字，看不太清。
車門是滑開的，裡面先跳下來一個身材高大的黑人男性，穿著一件舊衛衣，肩上挎著一隻塞得鼓鼓的帆布包。
他下車之後沒管行李，先是站在廣場上伸了個懶腰，像是剛睡醒。
巴西隊的。
他叫Rafael Santos，三十一歲，歌手兼吉他手。
他的吉他彈了二十年，從小和尼龍弦一起長大。
他的指法和所有科班出身的人都不一樣——他的左手拇指會主動參與按弦，在古典吉他裡那是標準的違例動作，但在他的體系裡，那是他創造音色變化的唯一途徑。
他的音樂融合了桑巴、Bossa Nova和現代流行，旋律線帶著一股緩慢流動的律動感。
他從車上取下自己的吉他箱，蹲在地上把鎖釦開啟檢查了一遍，確認裡面的東西沒有在運輸中被震壞，然後鎖上，背起來，朝入口走去。
他的步伐有一種獨特的韻律，像是每一步都踩在某個只有他自己能聽到的節拍上。
跟在他身後的是兩個女人，其中一個穿著寬鬆的運動外套，走路的時候手插在口袋裡，一副很隨意的樣子。
她叫Camila Nunes，聲音被描述為“溫暖的、包裹性的”——不是穿透型的聲音，是一種能在大型空間中依然保持親近感的質地。
另一個則戴著一頂棒球帽，帽簷壓得很低，看不太清臉。
第六輛車是一輛深藍色的轎車。
車門開啟的時候，先出來的是一雙靴子——深棕色，皮面，鞋帶系得很緊。然後整個人從車裡出來：
高個子，深色頭髮，穿著一件黑色高領毛衣，手裡沒拿東西，身邊沒有同行者，像一個正沿著自己方向移動的單人軌跡，不打算和任何其他軌跡發生交匯。
他是法國隊的。
他叫Lu Moreau，三十歲，唱作人。
他在法國國內的名氣不像那些話題型藝人那樣鋪天蓋地，但他的聽眾忠誠度極高。
他的音樂語言有一種罕見的質感——不是用複雜和絃堆砌出來的精密，是用極簡的旋律骨架撐起整首歌的重量。
他曾在一次採訪中說：
“好的旋律不需要解釋。你聽了第一句，你就知道第二句應該往哪走。”
他走到廣場中央的時候，停了一下。
不是在看場館——他看了一眼廣場左側的媒體隔離帶，那裡站著幾個舉著攝像機的記者。
