從波士頓《校園風雲》片場風塵僕僕地歸來後，亞歷克斯·肖恩甚至沒來得及休息，就被一股腦兒捲入了holown樂隊首張專輯製作的巨大旋渦之中。
日程表排得密不透風，錄音室成了他的第二個家。
好訊息是，《creep》這匹黑馬依舊在公告牌的榜單上倔強地弛騁，前十名的位置已被它牢牢盤踞了六週之久。
而在另類搖滾榜單上連續四周佔據榜首位置，直到上一週才被涅樂隊給趕下來。
電臺點播率也高得嚇人，時常能夠在深夜電臺裡聽到這首歌被反覆播放。
這首充斥著疏離感與爆發力的另類搖滾歌曲，象一枚精準投入池塘的石子，在北美大陸激起了層層漣漪，影響力正從核心搖滾圈向更廣闊的聽眾群體擴散。
《滾石》雜誌不吝讚美，將其列入“1991年迄今最好的十首搖滾歌曲”，這無疑是對歌曲質量的最高背書。
然而，在九十年代初的時空裡，資訊的洪流尚未被網際網路的渠道徹底疏通。
音樂的傳播，依舊頑固地依賴看傳統的動脈。
電臺dj的青睞與反覆播放、tv頻道閃鑠的v畫面，以及唱片行貨架上那等待被發現的實體載體等等方式。
因此，《creep》的聲浪，目前還未能真正意義上地越過大西洋，觸及歐洲的彼岸。
terspe唱片公司的策略清淅而務實，holown樂隊的全球野心，必須建立在首張專輯在北美本土取得無可爭議的成功之上。
於是，製作這張意義非凡的處女專輯，就成了樂隊眼前最緊迫、也最不容有失的頭等大事。
所幸，亞歷克斯的存在本身就是一張王牌。
他那彷彿永不枯竭的‘創作才華”，為專輯的曲庫提供了堅實的核心保障。
除了已經聲名大噪、必然收錄的《creep》之外，亞歷克斯再次施展了他那令人驚歎的“創作”魔法。
這一次，他從記憶的寶庫深處，小心翼翼地取出了電臺司令的另一顆明珠，名字叫《nosurprises》。
與《creep》那種近乎撕裂的自我宣洩截然不同，《nosurprises》呈現的是另一種美學維度。
它的旋律線舒緩而優美，帶著一種近乎透明的憂傷。
編曲則走向極致的簡潔與乾淨，空靈的電子音效如同薄霧般瀰漫，清脆的原聲吉他分解和絃如同雨滴般規律地敲擊。
共同編織出一種近乎催眠的、表面平靜卻暗流湧動的氛圍。
然而，剝開這層看似溫順的音樂外衣，歌詞卻包裹著極其鋒利的核心，它冷靜地解剖著現代生活的荒謬、無處不在的壓抑與精神上的深度麻木。
這種音樂形式與歌詞內函之間形成的巨大張力，在樂隊排練室裡引發了有趣的討論。
亞歷克斯抱著吉他，看著隊友們消化完這首新歌，嘴角勾起一抹帶起自嘲的微笑。
“夥計們，瞧瞧這曲子。它聽起來——-嗯，不那麼像傳統的‘搖滾”吧？電吉他不嚎叫，鼓點也不砸穿地板。
但是”
他停頓了一下，眼神變得認真：“它骨子裡的那股反抗勁兒，那股對現狀的冰冷審視和無聲吶喊，我覺得比那些砸爛吉他的朋克還要硬核，還要絕望。
或許，我們該給它一個新標籤？”
”，子小滾搖國英的來出爬裡子窩逆叛個那特斯徹曼從、紅苗正個一為作，竟畢？滾搖神“：念概的笑玩開半個一了擲丟，週一視環他
”。了業專不太，樣一用啟沒定設廠出象就直簡，會社和府政句兩刺諷地棒帶槍夾不裡歌在是要“：謔戲氣語，眉揚了揚意刻斯克歷亞
。床溫的神叛反育孕是更域領樂音在，籃搖的命革業工座這，特斯徹曼
。配標廠出的手歌與隊樂出輸市城座這了乎幾，刺諷辣辛的實現對和訴控的公不對，芒鋒利銳的曲舞與幻迷合融sesorenotseht到，判批會社的意詩鬱shtiseht從
。眼耀般章勳同如得鍊淬而反，滅熄曾未但非神逆叛種這，期時難艱的制鉗加施樂滾搖對圖試府政國英代年08在使即
。息不流奔裡的人樂音城曼在然依，統傳判批的髓骨深種這，初代年09了到
。》特斯徹曼：人之逆叛《做就題標的章文，質氣市城種這了到捉捕地準，中章文的象現樂音特斯徹曼析剖深篇一在曾》報士唔泰《
。態姿任放的”的我幹我，的你罵你“副一出擺索，對應於疲也乎似局當，之久而久
。吧去它隨，塊掉不要只
：錯一到人的樣小接次初讓以足，大之度格風，曲歌首六的獻貢斯克歷亞
。滾搖類另的力壞破滿充、棄厭我自、鬱種那於屬是》peerc《
。滾搖神的會社代現判批準般刀手如卻心核，癒治靜平面表是則》sesirpruson《
。曲名的令司臺電，裡憶記斯克歷亞於自來都歌首兩這
。揚昂而，歌頌
。傷的淡淡著帶，滾搖抒的人優律旋、舊l懷暖溫，》wonkewylnoerehwos《的隊樂音基自來
;)(_retpahc
